简介:日本导演是枝裕和(KoreedaHirokazu)多次接受笔者访谈,围绕其创作经历、作品中的美学与人生感悟进行了深入对谈。
简介:日本著名导演是枝裕和的电影世界里,生死总是离不开的话题。他的电影故事多以死亡为母题来表现生命与死亡的关系,无论取材真实的死亡事件,抑或虚构死亡的暗线,始终以一种现实主义的情怀,表达导演对生死观念的思考。在他的镜头之下,随处可见的樱花,无所不在的食物,都变得极具生活化气息,传递出生死和解的哲学意蕴。
简介:爱美之心,人皆有之。笔者这里说的爱关是位女士,电视台的主持人,获得过全国主持人大奖。别人对她的评价是面容姣好、小巧玲珑、心直口快、活泼好动,但叫我说,爱美最大的特点是爱美。
简介:陈乃红福建省东山县人。现为福建师范大学美术学院副教授.中央美术学院中国画学院唐勇力工作室青年骨干访问学者,中国工笔画学会会员,中国女画家协会会员。
简介:~~
简介:
简介:是枝裕和作为日本新生代导演的代表性人物,近年来在国际影坛颇获肯定。他的电影善于从现实中取材,以类似纪录片的拍摄手法并配之以艺术的表现手法,'再现'现实,于恬静中蕴含批判。是枝裕和享有盛名的几部作品,如《无人知晓》《幻之光》《下一站,天国》等,其创作灵感均源于他拍摄的纪录片。《无人知晓》所描写的故事发生在1988年,是枝裕和用了15年的时间对剧本进行修改,又历时一年零五个月才将作品
简介:一、宗主、广大教主与通人《湖社月刊》第34册曾刊登寿石工所作纪念金城的诗文——《过墨茶阁东城故居》:旧游弹指渺如烟,散步东城意惘然。剐派陈姚同一梦,花前叶外几经年。扶桑初日已扬声,弟子鸿都感旧京。风物藕湖无恙否,笔床画恺送平生。彩笺云窗忆旧题,荆关能事总凄迷。四年一向混无赖,展卷愔愔意已凄。
简介:四川画家陈子庄的书法艺术志在新奇,自成一格。他坚持融合创新,广泛吸取,以篆隶笔法结合行草用笔,不矫揉造作,朴拙女方,真情实感。其大量汲取先秦刻字和汉砖石瓦,五体并用,结字奇险,风神微妙,呈现了一派浑厚雄强的境界。
简介:京剧《陈廷敬》是山西省京剧院继《紫袍记》成功上演之后出品的又一部新创剧目,在太原市青年宫演艺中心首演后,2017年又成功入选第八届中国京剧艺术节,引起了观众与戏曲专家的广泛关注。陈廷敬是山西阳城人,一生清廉,睿智超人,在清代盛景初现时期,做出了很多贡献。生前曾任康熙皇帝的老师,官至宰辅,依然以'半饱居士'自称。湖北巡抚、亲家张汧欲攀高结贵,敲开升迁之门,遂贪银三十万两,送与首辅大
简介:博采众长,撷各家之英华我校的舞蹈教育始终注重向各门类艺术汲取营养,不断探寻舞蹈艺术更高的审美价值。从陈伦老师给我们留下的这些历史片段中,可以看到从建校之初我们就倾心向本民族的文化学习。
简介:学书,与古为徒,入古出新;作字,不拘陈法,不离陈法。平淡天真,质朴自然,不矫情,不浮华,不矜持,不使气,以平常心态,随其情性,作日常书写,字之工拙,始不计也。
简介:在历史文献中发现,陈淳生平中很多重要问题,如始读书绘画、取字道復和更字復甫、号白阳山人、从文徵明游和与其发生矛盾而走上书画变革道路、补邑庠生、为国子生和卒业归隐。
简介:明代中期,传统花鸟画的发展进入一个新的阶段,成为两宋以来花鸟画创作的又一个高峰。花鸟画的变革和创新,超越了同一时期的山水画和人物画等,在中国绘画史上具有里程碑的意义。此一时期的花鸟画趋于写意性,沈周、陈淳和徐渭是其中至关重要的几位文人画家,他们引领了花鸟画写意性发展的主流趋势,有力推动了文人艺术在花鸟画领域的渗透与发展。而陈淳在其中的承传和创新之力,尤为突出。
简介:“润物无声”——被刘海粟先生称为“中国素描第一人”的陈盛铎艺术展日前在刘海粟美术馆举行。陈盛铎作为上海美专早期培养出来的学生,后来留学日本,回国后又担任上海美专的素描教师,对于上海美专西方绘画教学体系的丰富和完善,他起到了很大的作用,作为“中国素描第一人”当之无愧。
简介:陈洪于1937年8月应萧友梅之邀赴沪担任国立音专专任教员兼教务主任,后又任“私立上海音乐院”院务委员会主席,在3年多的时间里,襄助萧友梅在战争形势下艰难办学,为国立音专作出了卓越贡献。
简介:就读于中国美术学院的刘陈宇在接触摄影短短2年的时间里,便将焦点放在了自我身体的表达上,还可以照片上拼贴、涂鸦等方式来创造自己的世界。
简介:陈恭尹是明末清初岭南书坛的一面旗帜,因隶书而闻名全国,然而,其书法遗作数量有限,且主要集中于晚年,中期较少,没有早期的作品和临池书作的出现。本文通过对陈恭尹书迹的梳理,着力说明导致这一“断层”现象的历史原因,揭示时代变迁对个体艺术家的影响。
简介:读完了陈文利的工笔画册(吴剑洪主编:《当代中国画实力派画家作品集·陈文利》,中国文联出版社),我眼前一亮,心有所动。陈文利的工笔画,不仅纤毫细腻,生动逼真,而且意境幽远,诗意盎然。
简介:作为我国现代著名的戏剧理论家,陈瘦竹以悲剧论、喜剧论以及戏剧基本理论为基石,构筑起有特色的戏剧理论体系。在其戏剧理论建设中,陈瘦竹尤为重视理论与现实的结合、与批评的融合,并能自觉地将中国与外国的戏剧理论融汇起来。本文将其戏剧理论置于当时的学术语境中,通过对比他与宋春舫、朱光潜、熊佛西和章泯的戏剧理论,窥探出中国戏剧理论的发展方向,并说明他在中国戏剧理论的建设中具有承前启后的桥梁作用。
我不只做电影——是枝裕和访谈
浅析是枝裕和电影里的生死观
陈爱美轶事
陈乃红作品
陈半丁作品
陈子辉作品
论是枝裕和电影中纪实与虚构的关系——以《无人知晓》为例
金城、姚、陈同一梦
陈子庄书法艺术初探
京剧《陈廷敬》的艺术呈现
陈伦摄影作品选——汲取
陈巨锁:入古出新 自有我在
陈淳生平重要问题时间考
论陈淳花鸟画的“写意性”
润物无声——陈盛铎艺术展
陈洪与国立音专——从上音档案文献看抗战前期陈洪对国立音专的贡献
刘陈宇 一场与自己的对话
陈恭尹的书迹及流传考析
工笔化境,诗意栖居——读陈文利画境诗意
现代戏剧视域中的陈瘦竹戏剧理论