简介：小倩答应做童画的妹妹之后,童画得寸进尺,又顺势提出:请妹妹送我一张签名玉照.

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简介：今存清稿本《聊斋志异》是在初稿本《聊斋志异》的基础上随抄随改修订而来的，这意味着清稿本中除了他人代抄部分保留了一些初稿本的文字，其他内容与初稿本存在巨大差异。关于清稿本《乔女》篇篇后跋语的批点者，袁世硕推测是王洪谋，笔者认为值得商榷。此批点者对《聊斋志异》原文有较多涂改，对其涂改的文字应该认真区别辨认。

简介：往年上海装修市场大热,小张计划了一个装修不少于30万,房东的装修预算是5万

简介：话剧《蔡文姬》借鉴传统戏曲美学精神与外在表现形式,完美的融入到话剧舞台上,是话剧民族化的代表之作。该剧将郭沫若的浪漫主义诗情和焦菊隐话剧民族化的导演构思融于一炉,创造出了一台具有中国气派的舞台精品。然而从剧本创作到剧目排演历经坎坷,多次修改。本文通过对郭沫若与北京人民艺术剧院往来信件及相关艺术档案的梳理,力图将该剧剧本创作过程中一个阶段的历史与文化面貌呈现出来,并进一步探讨焦菊隐与郭沫若在戏剧创作中多次合作的原因。

简介：“好文章是改出来的”。此言一语道破，修改对于习作的重要性。然而，长期以来，传统的作文教学一直沿袭着“老师命题——学生习作——老师修改”的运行模式。修改成为老师的“专利”，学生始终处于被动接受的地位。因而，学生习作兴趣不高，教师往往因为负担过重而叫苦不迭，也厌倦了习作教学。

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简介：一、创作缘起那是2012年初春,一个拍摄电视剧的机会,王东风来到了东北的一座深山里。习惯了城市生活的王东风,突然走进这绝妙的大自然中,仿佛走进了另一个世界。清晨山中的小路显得那么静寂、傍晚山下村落炊烟袅袅、山上泉水潺潺流淌……这里的一切都让王东风倍感新鲜,像有无数的秘密需要去探索。美丽的风景中,山民们过着简朴的生活。这一天,王东风和剧组要拍摄日出,天不亮他们就起身来到了拍摄地点,待着日出时,

简介：郭老著名的五幕历史剧《屈原》,于一九四二年一月二日晚开笔,以他高昂的革命激情,惊人的创作速度,在短短的十日之内,于十一日晚便完稿了。接着于一月二十四日开始在重庆版《中央日报》副刊上陆续公开发表,到二月七日分十次发完。同年三月由重庆文林出版社首次印成单本发行,此可谓是《屈原》问世后的第一

简介：摘要《泷冈阡表》（熙宁三年，即1070年）是欧阳修为祭祀亡父欧阳观而作的一篇墓碑文，是在初稿《先君墓表》（皇祐年间，即1049年—1054年间）的基础上修改完成的。欧阳修的文学创作简明自然，纡徐有味，他把实用性的墓碑文写为一种不仅具有应用文章之特点，而且也富于抒情性、文学性的美文，情词并茂，感人肺腑。对比“二表”，可以看出欧阳修文章修改功力之深厚，本文通过对“二表”的比较，意在分析欧阳修文章改写“谨于布置”、善用虚字等特点，以及分析其文章中以自然平易，感慨委婉为特点的“六一风神”的具体表现。

简介：摘要这次对刑事诉讼目的的修改，既是我国最高权力机关重视和保障人权的具体体现，也是我国人权事业从理论到行动的深刻进步，更将进一步推动人权保障意识在全社会的普及与发扬。

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简介：摘要2012年召开的十一届全国人大五次会议修改了1996年的《中华人民共和国刑事诉讼法》，这是我国刑事司法向前迈进的重要一步，其中将尊重与保障人权这一宪法原则写入了新法更是一大亮点。本文基于此，对刑事诉讼中的被害人、被告人以及嫌疑人的人权保护问题进行分析和阐述，旨在更好的理解新刑事诉讼法中尊重与保障人权的精神。

简介：中国现代作家修改自己的作品——甚至是频繁地修改——早已不是什么秘密了，这其中自然有作家思想认识的变化和时代风尚变化的原因，也因为现代出版业的发达，作品重印、选编几率大大提高，客观上为作家修改作品提供了机会。不管怎样，一部部作品修订本的出版已经形成了中国现代文学研究中不容回避的版本问题，以及由此而生的校勘和目录编订等问题，也就是说中国古典文学研究的文献学问题同样存在于中国现代文学的研究中。在上世纪九十年代曾围绕《围城》的汇校本而产生过现代文学作品需不需要汇校等问题，由汇校本还引发了版权官司。时至今日，中国现代文学研究者究竟需不需要借鉴和利用古典文学研究者的文献学方法和规则等问题似乎已经不需要再争论了，现在需要解决的是尽快补上这一课，并且以具体的实践成果来解决和面对可能产生的问题。关于《寒夜》修改问题的考察既是在这方面的一个尝试，同时也意在证明中国现代文学的文献学建立的必要性和它所开拓的研究空间。

简介：《论国内的评坛及我对于创作上的态度》是郭沫若非常重要的一篇文艺论文，他在论文中以大部分篇幅第一次较为系统的阐述了其“对于创作上的态度”，让该文成为我们考察郭沫若早期文艺思想极为重要的参考材料。但是郭沫若在日后对这篇论文进行了相当大的修改，使得学界在对此论文进行研究或引用时，经常出现偏差，得出错误结论。通过对勘可知，郭沫若所写这篇论文的直接动因与翻译问题的论战并不相干，而是“感发”于“沈雁冰君《论文学的介绍的目的》一文”，通过分析郭沫若在日后的诸多修改，我们可以看到他对文艺“功利性”和“功利主义”创作观的表达非常谨慎，但对文艺作品“艺术性”和“功利性”的辩证却一直明确。

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简介：一声漫长的刹车声。铁皮相碰的声音伴随着一声汽笛，搅乱了夜晚。火车驶入巴黎一区的里昂火车站。步履匆匆的旅客们前后相拥，熙熙攘攘，从车站里拥出。他们拖着行李，叼着香烟，在出站的人流中，推着自己的小孩朝前走，也推着那些碍脚的孩子。他们冲向在出租车或地铁那儿等候自己的父母、亲人。此时此刻，他们一分一秒都没拖延。车站很快便如同沙漠一般空无一人，它就像刚刚经历了一场令人眩晕的马戏表演的观众，等待着新一列火车，新的人流。

简介：<正>由于一些技术问题,本刊2015年第6期发表的李文熹先生的《雨前闲话》一文(见本刊2015年第6期第84页)出现错误,左栏正数第7行、第10行、第12行第一个""均应为""。特此更正,并向读者及李文熹先生致歉。