简介：清晨时分，韦迪斯奇大草原上，狂风怒吼。“阿蒂亚!阿蒂亚!阿蒂亚!”一个身材魁梧的中年汉子扯开嗓子喊着。这雄浑的声音在广阔的草原上空回旋着、传递着，听起来格外焦急。

简介：

简介：自始至终，那些文本语言皱巴巴的，偶尔来点雨夹雪，也甭指望雨雪霏霏、草木萋萋这类情调装置，好似核爆炸后的废墟。细说起来，安部公房相当于一个咱东北人。他祖籍北海道，生于日本东京泷野川一个医生家里。父亲曾在沈阳满洲医科大学任教，母亲则写过小说。安部公房出生第二年，全家搬到沈阳，他人生最重要的小学和中学都在这里就读，并熏染和塑形了他的自我意识、审美倾向，甚至写作主题与文笔风格。

简介：胡安·拉蒙·希梅内斯（L]uanRamonJ1menez，1881—1958），20世纪西班牙现代主义诗歌主将、“九八年一代”的代表人物之一、1956年诺贝尔文学奖得主。他生于安达卢西亚的莫古尔，早年在塞维利亚大学攻读法律，后来转向写作。

简介：5月22日，第五届布克国际奖（theManBookerInternationalPrize）在伦敦揭晓，美国小说家、翻译家莉迪娅·戴维斯（LydiaDavis）在来自世界各地的十位候选人（包括中国作家阎连科）中拔得头筹，捧走火奖，将6万英镑奖金收入囊中。

简介：叙述必然是分层的。虚构叙述还可以是回旋跨层的：两个故事中的人物分别是对方的叙述者。纪实型叙述的＂元故事＂不是真正的跨层叙述,但是具有指明纪实体裁的作用。第一人称虚构叙述是回旋跨层叙述,叙述者和人物互相叙述对方,叙述层和被叙述层看似在两面,其实在一面。因此虚构叙述是一个自足的莫比乌斯带体系,在曲面上的叙述可以自我解释。用莫比乌斯带解释文学语言、自我、虚构与真实的关系,都可以得出有趣的结论。

简介：俄国著名学者乌斯宾斯基是原苏联塔尔图一莫斯科符号学派的代表人物，而柄谷行人是日本现代三大文艺批评家之一。在这两位大师的思想中我们都可以发现结构主义的影子，但是他们又不仅仅局限于结构主义。柄谷行人通过分析日本现代文学的起源，发现了隐藏在日本现代文学当中的“颠倒”成分。而乌斯宾斯基是通过分析西欧中世纪造型艺术的视点结构，发现了隐藏在西欧文艺复兴以后的艺术作品当中的“颠倒”现象。

简介：通往瓦尔登湖的路这些年买了不少书,有的书,买了一直放着,从未读过;有的书,可能一辈子都不会读完,仅限于翻一翻;还有一些书,早已经读完了,却还是在重读中……这些,都是书的用途。对于我来说,梭罗的《瓦尔登湖》是一本适合于重读的书。我手上有三本不同版本的《瓦尔登湖》:一本英文版,另外两本中文版的。分别由徐迟(上海译文出版社2004年版)和

简介：伊萨克·迪内森（IsakDinesen，1885—1962），丹麦著名女作家，原名凯伦·布利克森（KarinBlixen），1885年4月17日生于哥本哈根北部的伦斯特德一个贵族家庭。凯伦早年就读于丹麦艺术学院，后在巴黎和罗马学习绘画。1914年随丈夫布洛·布利克森男爵旅居肯尼亚，经营一个咖啡农场。1921年同丈夫离异，开始独立经营农场。1931年受干旱和全球经济萧条的影响，农场经营难以维持，她被迫卖掉农场回到丹麦，从此开始用伊萨克·迪内森作笔名，以她在非洲的经历为源泉进行创作。

简介：<正>一、引言西弗勒斯·斯内普在《哈利·波特》系列小说中的身份是霍格沃茨魔法学校教师,先后教授魔药和黑魔法防御课程,同时担任斯莱特林学院院长,在邓布利多去世之后担任霍格沃茨魔法学校校长一职。西弗勒斯·斯内普是凤凰社派往食死徒间的间谍,也曾担任过伏地魔的间谍,是一个亦正亦邪的角色,所以作者J·K·罗琳将他塑造成一位性

简介：马德里的风一阵阵风吹来吹去。天空打开又闭合,蔚蓝、洁白而铅灰,在光芒持续狂怒的幻想曲中,有众多黄金和白银的刀子盲目地暴增。城市处于间歇的阴影中,城市上空,颤抖的阳光留下了相当寒冷、忧郁的痕迹,在高高的避雷针上,在一张为了获得某种东西而从阁楼向外窥视的压抑的脸上,在变态的烟囱上,在那把城市变成船的晾晒的衣物上,在电线上,在某些因为虚弱而殉道的草木而被遗忘的谦卑的花盆上。风,似乎呈现出了肉体,接近人类;一个沉醉于空间的躯体,跌跌绊绊走过大地,快乐,蒙着眼,悲伤,还处于一千种葡萄酒带来的谵妄的形态中。

简介：一直以来女权主义对父权制社会的批判都停留在针对父权社会对女性的压迫上，这一点的确毋庸置疑。但是伊迪斯·华顿的小说《豪门春秋》显示：尽管男性被赋予了更多自我发展的机会，但在限制女性角色的同时，男性其实也限制了自己的角色。为了维护社会所期待的“女性气质”和“男性气质”，男性和女性们不得不牺牲他们的个体气质，这让他们无法尽情地表达他们的想法和情感，同时也阻碍他们的自我发展。对《豪门春秋》的分析揭示：男性也和女性一样受制于父权制度，父权社会不仅是女性也是男性的牢笼。

简介：这一刻,我必须走出家门。必须逃离。只有这样,我才能活过来。雨还在下,已经下了两天两夜,一场暴雨。秋天的暴雨比夏天来得更猛烈。管不了那么多,我必须走出去,走到河边,沿着那条曲折的河流,一直朝前走,一直朝前走。我就是这样走过来的,很多年以来,沿着曲折的河

简介：女园丁颂歌那喊声,从扭曲的唇中奔出,宛如生命,竟徒然失声?它所要表达的,是一片已迷失于无边岑寂之中的广大的赞美.

简介：九月的后半个月,地里已经空了,冷风再来的时候,已一日比一日密,一次比一次硬,完全没有了前些日子的那种稀疏,松软和和颜悦色,仿佛回去吃了铁,又披了甲,重新出来了,一路呜呜咽咽地过来。原先还有高粱和玉米拦着它们,现在,那些树木一样的长杆子的庄稼都不在了,所以它们想去哪里就去哪里,想刮谁就刮谁,用死人一样的很凉很硬的手摸人

简介：乌斯宾斯基与洛特曼是莫斯科一塔尔图符号学派最为重要的两个代表人物，乌斯宾斯基是莫斯科最杰出的代表，洛特曼是塔尔图最核心的人物。“如果莫斯科的代表是在某种程度上研究文学理论的语言学家，那么，塔尔图的代表则是在某种程度上研究语言学的文学理论家。”

简介：上山干活苦吃饭带烧乌——高原民谣太阳火辣辣地烤着。阔大的山坡上,两个老头在挖洋芋,一个在南头,一个在北头。一样的光脊梁,一样的老钉耙。一样地直身,高举,弯腰,砸下去。往后一拉一挺身,便有三五个白花花的洋芋或大或小一律地蹦跳出来。便捡。便扔拢一堆。又挖。太阳火辣辣地烤着。老人的光脊梁光背光肩光膀一如老钉耙一样被

简介：记得有一年放暑假,我跑到乡下外公家玩,外公正好新买了一头小毛驴驹子,这头小毛驴驹子好像认识我似的,冲着我叫唤,我喜欢动物,逗小毛驴驹子,外公说:"你牵它上河边放去吧,遛遛!"

简介：公墓死者们在这个小村庄继续存留下去,那被想起的健忘,某些在关爱中的树,那些树在其田园的童年中是高大的,而如今它们在可怕的摩天大楼中间老了,又矮小。如今夜晚使熟睡着的生者更高一点,与熟睡在下面一点的死者平行.一点逝去的

简介：田纳西·威廉斯的力作《去年夏天突然来临》具有太多似是而非、模棱两可的悬疑之处，构成悬疑的三个基石分别是戏剧结构上的莫比乌斯带、情节和人物的污点以及他者的凝视。悬疑不但开启了象征性阐释运动的实在界空洞，而且阐释了拉康意义上的对象小a。即一个“什么都不是”发动了一幕围绕其展开的、性命攸关的故事。