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简介：一、隶书认知与赏析让我们先来欣赏一下图1、图2和图3。这几种书体你认识吗？对，它们是隶书。你再对比一下它们的字形和笔画．发现它们的区别了吗？

简介：我学习隶书数十年了,最后写成了现在的样子。有人称之为「草隶」,有人称之为「隶草」,是说我的隶书以汉隶为本,掺入汉简和行草书,具有新意。不少评论者在国内外的一些专业报刊上著文,肯定了我的探索。我是怎样形成这种风格的?我并非起步于先行的设定,而是在传统中游泳碰撞,受着创新愿望的驱使,逐步看到朦胧的路,一步步追索到的。创新是艺术的生命,书法艺术只要在继承传统的基础上能有一点明显异于前人之处

简介：早期的文字刻在甲骨（gǔ）上或铸（zhù）在钟鼎（dǐng）上，由于其材料的局限，难以广泛地传播（chuánbō），这一切直到简（jiǎn）的出现才得以改变。

简介：幼儿学习书法,究竟该选什么字帖、什么字体,都是值得研究的。假如开始学习时选择不好的话,则会影响今后的学习效果。文章通过金文、小篆、隶书、楷书、行书的对比分析,得出幼儿学习书法,从隶书入手,可获得最佳的学习效果。

简介：『隶变』是汉字发展史上的一次重大变革,对于书法艺术的发展具有重要的意义。由篆书演变为隶书,使汉字革除了象形性,成为古、今文字的分水岭。汉字发端于象形,原始文字具有很强的图画性,因此又称之为图画文字或文字画。殷商时期初步形成了文字体系。但是,殷商金文、甲骨文仍然具有强烈的象形性。随着社会的发展,文字的象形性不断减弱,符号性不断增强。隶书产生前的这种变化只是一个量的积累,在比较封闭和稳定的社会条件下,文字体系保持着相对稳定性,不

简介：东汉南阳自古厚土,遗迹犹存,气象恢宏。其汉砖画石深沉博大,摄人心魄,夺中国绘画之先声;而汉隶八分是先天性含有浓重之粗犷质朴、天资纵横之雄风大采,一脉二秀,无与伦比。铭书飘逸秀雅,端庄劲健,已无篆意,系东汉完全成熟的八分书体势,如此通俗的庶民隶书得到广大民众的喜闻乐见。然而,铭文隶书中的楷书意蕴现象,巧妙地过渡到了魏晋时期,顺利地完成了楷书形成而又量变到质变的过程。

简介：在中国古代,因为文字应用情况复杂等方面的原因,未能按照严格的逻辑关系将有关书法范畴进行清晰的概念分类。这个问题在字体、书体的名称方面尤其突出,早期表现为多重分类标准导致的名称过于琐碎、繁缛。比如,南朝梁·庾元威《论书》论及当时字体、书体名称庞杂,『删舍之外,所存犹一百二十体。』而删舍之后留存的这一百多种名称的分类标准就很杂乱。任何一个局部特征的细微变化、应用场合的差异都可能成为重

简介：　　王铎作为明末清初的一代书法宗师,不仅以草书标榜书史,而且其楷书和隶书也有较高的艺术水准,这就造就了个"全能型"的书法大家.……

简介：分部在汉中褒谷石门隧道内壁及其南北山崖间的摩崖石刻,统称石门摩崖石刻。其中以汉魏刻石为主体的十三种摩崖石刻世称“石门十三品”。在书法艺术上,这十三品有很高的价值。在国内当代有不少书法家题词,赞誉十三品是“国之瑰宝”,十三品陈列馆为“书法宝库”。日本著名书法家种谷扇舟先生,参观了十三品之后,在题词中写

简介：<正>一、《张景碑》简介《张景碑》全称《汉张景造土牛碑》。东汉延熹二年(公元159年)立,1958年河南南阳出土。现存南阳市西南卧龙岗汉碑亭内。碑身四周残损,存隶书12行,满行23字,无书者姓名。东汉是隶书字体发展的全盛时期,字形及点画逐渐趋向稳定、成熟。大量的汉碑艺术达到前所不及的高度,

简介：隶书是我国四大书体之一,它上承篆书,下启楷书;上继周秦,下开魏晋,易识、易写、艺术性强,是我国书法演变的重要标志,在书法史上占有显著地位。

简介：摘要：随着教学制度改革，书法教学作为培养学生审美情趣的重要途径越来越受到重视。高中生学习书法常常以隶书作为入门书法类型，隶书具有笔法、结字和章法优势，符合高中生短期达成良好学习效果、增强学习自信的目标。隶书教学必须从导入、教学、评价三方面着手，课堂导入环节需要增加故事内容，提升学生学习兴趣。教学过程遵循讲练结合，提升学生学习效果。评价时增加评价主体，采用多元评价方式，保证评价的客观性。通过以上策略，相信学生的隶书水平会得到提升。

简介：汉以后,随着楷书的产生和发展,隶书的实用性便逐渐被楷书取代,隶书作品逐渐成为纯艺术的创作。从用笔、结构到章法,隶书的艺术表现的个体意识也越来越强化。汉以后晋之前这一时期的隶书,虽和汉隶相比,有了比较明显的变化,但还源出于汉,只是很少受『汉规』约束,表现更加灵活多变。晋唐时期,隶书在继承汉隶的基础上,讲究用笔圆润、有顿挫感,结体以方正为主,一定程度上受到楷书的影响。唐以后至明,隶书的发展相对缓慢,甚至很少有以隶书称世的书家。

简介：近代书画大家吴昌硕以诗书画印皆擅长而享誉海内外.其书法诸体皆精,尤以石鼓文最为著名.隶书作品相对少作,而以楹联居多,吴昌硕早期隶书更稀有.本文旨在通过吴昌硕早年隶书,作为一个切入点,观照吴昌硕早年的名讳、故乡安吉之古称、吴昌硕与施氏舅家之关系、吴昌硕早期书法之面貌等.

简介：摘要：随着时代的发展，我国古代文字的研究变得更加重要。中国的隶书在书法史上面占据着重要的位置，在隶书发展的过程中蕴含了劳动人民智慧的结晶，同时也蕴含了我国博大的精神文化，所以隶书在我国的书法传承当中发挥出了重要的作用。因此我们需要对隶书做出进一步的研究，有效的分析出目前隶书在中国书法传承当中的重要价值和意义，从而更好地对隶书进行传承。本文就此展开详细的探究。

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简介：高二适(一九○三——一九七七)原名锡璜,后更名二适,自号舒凫,分别取『适吾所适』、『舒展自如』之义。江苏东台人。先生为当代著名学者、诗人和书法家。尤以『兰亭论辨』的主要参与者而驰名海内外。其书工草、章、隶、行、楷诸体,与林散之、胡小石、萧娴并称『金陵书坛四老』。著有《新定急就章及考证》等。隶书《集西狭颂联》作于一九七六年八月,时高老七十三岁,因避地震暂寓南京东郊紫金山麓一友人家中。高老在该联跋文中述

简介：隶书充分反映出了汉字实用性和艺术性相统一的属性。战国时期，为适应社会发展对文字应用的要求，隶书在其中萌生。到西汉时期，隶书趋于定型和成熟。在使用过程中，隶书达到实用和美的和谐统一。东汉碑刻文字说明其艺术性达到高峰。隶书最终以美为归宿。隶书的艺术性，使其具有强大不朽的艺术生命力。