简介：摘要在中国，电信运营商发展网络电视业务的最大动力是由于收入增加上的乏力。一方面，传统的话音业务在移动通讯、VoIP等新技巧新业务的冲击下开端萎缩；另一方面运营商大力发展宽带网络，却没有从中得到足够的收益，宽带的赢利方法还局限在接入费用的收取上，运营商急需寻找新的盈利手腕，借助IPTV业务，电信运营商可以增长收入，同时由于宽带接入的发展快于宽带业务的发展，用户的增加速度开端趋缓，网络电视的兴起又为电信运营商持续发展宽带发明了一个良好的机会；第三，宽带接入的繁华并没有带来内容服务上的繁华，宽带网络上的业务和运用多数还停留在窄带时代，宽带用户的花费需求远远没有满足；IPTV的涌现也为运营商从传统电佩服务商向新型综合信息服务供给商的转型发明了条件，可以籍此树立更为稳固的竞争优势。网络电视，它基于宽带高速IP网，以网络视频资源为主体，将电视机、个人电脑及手持设备作为显示终端，通过机顶盒或计算机接入宽带网络，实现数字电视、时移电视、互动电视等服务，网络电视的出现给人们带来了一种全新的电视观看方法，它改变了以往被动的电视观看模式，实现了电视以网络为基础按需观看、随看随停的便捷方式。

简介：我经常想，我们现存有电视看，以前人们看什么呢？爸爸告诉我，那时候人们有他们的“电视”——皮影戏。

简介：这是最新研制的新式电视机，每一面都可以播放不同的节目，有妈妈爱看的古装片，有爸爸爱看的武林风，还有我爱的动画片，我们一家再也不用为争电视而烦恼了!更为神奇的是电视机的底座是透明的鱼缸，

简介：给小兔子喂肉、为雪娃娃洗澡、把酱油当可乐喝……这些都是我小时候做过的事，这些事也常常成为爸爸妈妈茶余饭后的笑料。而妈妈最常挂在嘴边的就是我这个电视迷被骗的事了。自打我懂事开始，我就是个十足的电视迷，如果别人不让我看电视，我就会皱起眉头、嘟着嘴大闹一场，不达目的不罢休。

简介：小时候,我妈不让我看电视。那时,她的策略是把电视插头拔下来,然后去上班。她警告我说那个东西有电,不能碰,碰一下就会死。等她上班走了,我总是冷笑一声插上插头!后来,我妈把遥控器藏在装袜子的抽屉里。哼!我果断掏出来,等她快回来的时候就赶紧塞回去。我妈发现放遥控器的位置不对,又换了地方,依然阻止不了我寻找遥控器的决心。

简介：上世纪80、90年代，国内的官方电视台曾经引进过少数美剧并制作了配音．对当时的观众产生了一定影响。但是似乎热度和话题度都比不上同期引进的其他剧集。而千禧年之后。随着网络的快速发展，国际化的加快和国内字幕组的崛起，

简介：摘要基层电视台规模小，专业播音员与主持人少，这就需要我们加强专业培训，更要强化内功提升自身素养，而加强文学修养则是提高播音与主持水平最行之有效的途径。

简介：基于互联网发展起来的新媒体正以强劲的势头逐步动摇着电视媒体作为昔日媒介巨头的首席地位.传统媒体和迅猛发展的新媒体各自为阵的结果只能是陷入无限循环的恶性竞争.自觉汇入媒介融合的大潮中,才是传统媒体转型升级的上乘之策.自2012年之后逐渐步入正轨的“电视＋电商”模式（即T20模式）成为了媒介融合主题下的新范式.其虽然本质上是“互联网＋电视”融合探索中的分支,但也代表了传统媒体和新媒体在深度融合路上的新起点.

简介：民生新闻往往反映的是百姓身边的事,电视民生新闻写作中既要注重导语和结尾的写作,熟练运用导语和结尾写作的各种手法,也要讲究叙事方式,注意＂闲笔＂的运用,以达到吸引观众、留住观众的目的。

简介：2月26日WBC重量级拳王争霸赛维尔德VS华盛顿在Fox上播出;3月5日WBC/WBA次中量级统一战加西亚VS瑟曼在CBS上演。最近几个月,电视机前的观众越来越频繁地享受到免费的拳击大餐。高规格拳击比赛被付费有线电视网垄断的局面已被打破,一部分高质量的拳赛正逐渐回归到免费的有线电视平台上。

简介：摘要电视节目《朗读者》的火热，引爆了观众对于文化传播节目的广泛关注，从《中华诗词听写大会》到《朗读者》，电视节目制作方迎合受众的喜爱和需求，改进节目制作，创新节目内容，在娱乐节目充斥屏幕的大环境下，打造出“清新”的节目类型，为观众开启了一段了解中国文化，展现文化情怀的电视节目文化之旅。让观众大饱眼福，直呼过瘾。

简介：摘要随着时代的发展，互联网电视在中国，获得优越的政策。实际上，我们看到的互联网电视依旧只能算是叫好不叫座，还是停留在产品而非产业阶段。本文着重从互联网电视目前发展的不足之处、发展的趋势及其发展的瓶颈三个方面，进行了阐述和思考。

简介：电视媒体要想成为可持续发展的优质媒体,就必须不断提升自己的品质,坚守自己的社会责任,树立积极、有责任感的电视媒体形象.提升电视媒体品质的途径有多种,近年来,许多电视媒体通过大量的公益活动,为社会服务的同时,大力提升媒体品质,开创了电视媒体生存发展的有效途径.

简介：

简介：日本电视动画制播体系的形成与发展,植根于日本独特的电视产业生态.20世纪60年代初,被后世誉为“漫画之神”的手冢治虫创造出了适合电视动画生产的低成本制作体系,即“手冢治虫模式”.这种制作模式被后来者不断发展完善,逐渐形成了现在日本电视动画业通行的制作方法.现在,一部电视动画片的制作在日本通常分为前期、中期、后期三个阶段.而在播出环节,又分为黄金档、晨间档和深夜档等三大档期,不同档期针对不同的受众群体,节目内容差异较大.在投资方式上,日本电视动画制作在早期主要采用单向投资方式.进入20世纪90年代,电视动画制作普遍采用多元投资、共享收益的制作委员会制度,推动了电视动画业发展.

简介：摘要现代化的国家建设当中，广播电视工程是比较有代表性的组成部分，为了坚持在今后的工作中取得更好的进步，需要在广播电视工程的施工过程中，将接地技术更好的落实。相对而言，接地技术是比较细节的组成部分，对于广播电视工程的长久发展，会产生特别大的影响。文章就此展开讨论，并提出合理化建议。

简介：伴随移动互联网的快速发展，电视行业面临着前所未有的冲击。直面传统电视媒体的痛点和局限，创新运用新理念、新产品、新技术，嫁接更为有效的营销手段成为必然。本文旨在研究移动互联背景下，电视媒体如何应对挑战、抓住机遇，创新运用TV＋电视跨屏互动场景化营销，通过优质内容及产品吸引和沉淀用户，提升电视媒体的影响力和商业价值。本文将着重分析电视场景化营销的互动模式、商业模式和效果监测，梳理行业内若干成功的电视互动案例，探究电视场景化营销的重要性和方法论。

简介：日本电视动画制播体系的形成与发展,植根于日本独特的电视产业生态.20世纪60年代初,被后世誉为“漫画之神”的手冢治虫创造出了适合电视动画生产的低成本制作体系,即“手冢治虫模式＂.这种制作模式被后来者不断发展完善,逐渐形成了现在日本电视动画业通行的制作方法.现在,一部电视动画片的制作在日本通常分为前期、中期、后期三个阶段.而在播出环节,又分为黄金挡、晨间挡和深夜挡等三大挡期,不同挡期针对不同的受众群体,节目内容差异较大.在投资方式上,日本电视动画制作在早期主要采用单向投资方式.进入20世纪90年代,电视动画制作普遍采用多元投资、共享收益的制作委员会制度,推动了电视动画业发展.

简介：电视作为大众与媒体平台联系的重要途径与载体，电视节目需要同大众精神层面的需求相契合，从这一角度上来说，电视节目编辑的审美水平十分重要。本文从电视编辑的工作内容进行详细说明，分析并阐述提升电视编辑艺术性的方法，旨在提升电视节目的质量水平。

简介：电视主持人手握信息传播的最后一道接力棒，是媒体的“把关人”，更是媒体的“形象大使”。然而，当前电视主持传播失范的现象屡现荧屏，主要表现在语言功力，表达苍白无力、格调庸俗，品位低下、人文关怀淡漠、缺失和滥用话语权上。要改变这一困局，一方面电视媒体要严格执行主持人执证上岗制度、建立主持人多元评价体系、提升主持人媒介素养，另一方面主持人也要加强自律．用社会主义核心价值观武装自己，发挥话语权的权威性和感召力。