简介：蔡振华：当选中国足协主席;晏少翔：送别百岁国画大师;莱姆多塔·斯特劳尤马：拉脱维亚首位女总理率新政府上任

简介：邓圣：前不久我在香港举办了个人画展刚回北京。这次个展是由＂中国画学会＂作为学术单位,香港＂博古斋画廊＂承办,受到了香港＂潮州商会＂和《大公报》的支持,画展比较成功和圆满。这次画展展出了我近几年创作的37幅作品,观众们的反响都不错。这批作品既有传统的继承又具备个人的东西,我的新画集中收入了部分作品,今年还计划在广州做一个展览……SHMJ：对于画家来讲，从计划到筹备一次画展投入一年或者几年的时间都是很正常的，由此可见，目前你的工作量相当繁重。

简介：2014年11月3日上午张真恺给记者提供了一个名单．说是先去瑞安采访书法家林峰。在驱车的路上。我们就对张真恺进行了采访……

简介：张永见中国国家画院研究员。作品《通灵书局——孙武像》“第九届中国雕刻艺术节”（一等奖）；石雕作品《不厌》“第二届中国雕刻艺术节”（二等奖）

简介：郑惠元：我本科就读于中央民族大学,国画、油画……我都涉略过。一次偶然的机会我负责为韩国的交流活动做翻译,前后大概两年左右,在相互交流的过程中,我发现彼此国家的绘画艺术很不一样。从国内的视角来看他们的国画更像是西画,咱们传统的国画注重钩、染等技法,得有一定的法则和标准以供画家们来对应使用。

简介：问：冯白驹将军家喻户晓，他是怎样开始革命的？答：我父亲是1926年参加革命的。爷爷是个石匠，靠打石头供父亲上了学。后来爷爷的石场被富人霸占，就失业了，没钱再供父亲上学。

简介：杨志滨：我通过一段时间对于＂岩彩＂进行研究,感觉收获是比较大的。传统的＂岩彩画＂当中也非常重视线条的运用,同时还有平面化的处理方式,画面的意境。在我看来,＂年画＂同＂岩彩＂之间的气场上是相通的,如果非要用语言表述出来是很困难的事情,虽然＂年画＂被国家列为了＂国家级非物质文化遗产＂,但是则重点放在了如何刻板，印刷上，对于“年画”的创作方面并不是非常重视。我个人认为作为新一代的年画传承人应该将创作与当今社会发展相适应，这也是我们这一代年画传承人的责任。所以我萌生了拓展“年画”创作的想法，包括在材料上，技法上，题材上的拓展。

简介：戴家峰的工作室坐落在苏州城一个闹中取静的城中艺术区。这里是他除了家、学校，最多驻留的地方，工作室里最重要的陈设就是他的作品。通过简洁的环境你可以感受得到他是一个一心扑在创作的人。他的世界也和他的画一样纯粹而干净。

简介：我总会不自觉地将人与他（她）的画作自然地联系在一起。初次见到张平静是在一次画展上,那天人很多,见到的作品也很多。一幅颜色极其浓艳繁复的戏曲人物画最是吸引我——画面上的三位古装女子,让人想起戏台上那演绎了无数风情传说的故事,而无关风月。那一刻,我的耳朵竟剥离掉现场的嘈杂声,隐约的咿呀婉转的昆曲唱腔飘进我的心里。蓦然间,见到一位女子从身旁走过,一袭素雅简单的长衫裙,娉婷袅娜,心中暗赞好一个＂人淡如菊＂。后来,我们渐渐熟悉,知道那幅作品即出自她手。

简介：主持语：戴家峰的静物绘画逐渐形成了自己的风格样式,画家对事物的敏感,时时刻刻都在提醒观者：你所看到的这些瓜果蔬菜,其实只是表象,其背后的形式意味才是戴家峰作品的关键。他的视觉表达显得朴拙且娓娓道来,其间充斥着对已逝时光的浪漫思绪,又包裹着溢于言表的生命感怀与欣喜。静物不言,却可观心!戴家峰在画布上＂随机＂组合着他的灵感,那一以贯之的源于心灵深处的思考却把我们带进了绘画的纯粹世界。

简介：SHMJ：在您的绘画中有一种优雅的诗意，这种呈现是否和你的某种情结相关？方晨子：都是本能地爱一切美好的东西而已。尤其是女性视角，金敏感地捕捉到常人看不到的细节，生活中习惯性的会看到细小的美好：会注意街边遗落的一只鞋子，想象另一只在哪里，喜欢看玻璃上的雨滴，看一颗水珠与另一颗偶然的相遇，和茫茫人海中两个人的相遇一样。

简介：问：在您眼中，父亲在政治上是一个什么样的人？答：父亲有一种叛逆心理。从保路运动、辛亥革命到五四运动；从农民运动讲习所到北伐，再到八一南昌起义；从抗战到解放战争，再到后来的历次运动，他都经历和参与其中，并且在这些革命和运动中很有名气，或者说站在历史的前沿。

简介：＂用心甘情愿的态度,去过随遇而安的生活＂——加了翟露薇的微信好友后,我点开她的头像,蓦然看到这句话,于我而言似有触动。＂随遇而安＂,有人看不上,但却做不来。真以心甘情愿的态度,去面对随缘而安的生活,不止是心态,更是勇气。翟露薇,一个身材娇小的女孩,内心却隐藏着一股源源不断的抗压力。在她家充当画室的阳台上,摆满了她的颜料、笔和纸。我们就以微信这个现代化的通讯方式聊了起来。

简介：人民公社体制下的农村集体财产依次归属于公社、生产大队、生产队所有,立法以及实务部门也就将生产队视为了基本核算单位,农民集体财产就主要归属于生产队所有,但随着对人民公社体制的政社分离的改革,公社、生产大队、生产队就演变为各类农村集体经济组织,原管理范围内的农民集体财产就由农村集体经济组织进行管理,同时,政社分离改革的另一后果就是农村公共事务处于无人管理的境地,立法也就允许设立村民委员会而予以应对,在借鉴城市居民委员会内设居民小组的立法经验的基础上,村民委员会就内设了村民小组。当然,乡政府、村民委员会、村民小组分别主要以原公社、原生产大队、生产队为基础而进行设立,因绝大多数的农村地区并没有设立独立的农村集体经济组织,村民委员会、村民小组就担当了管理农民集体所有财产的职能,尽管村民委员会是否存续处于不确定状态,在没有独立设立管理农民集体所有财产组织的情形下,村民委员会就应当予以继续管理农民集体所有财产,村民小组享有独立的法律地位就毋庸置疑。不过,现行立法关于村民小组的规定过于简单,有必要予以完善。

简介：SHMJ：你现在的生活状态和创作状态是什么样的？杨贵玉：比较随意，总的来说很享受现在的状态，生活很单纯，大部分时间部是创作上。今年河北省组织农村面貌改造与提升工作组，画院派我参加这个工作组，在沧州的一个村里工作，大部分时间住在村子里，正好有时间和农村、农民接触，感受乡野气息，农村的质朴，体验生活，这对我将来的创作有帮助。

简介：SHMJ：你一直以来坚持＂工笔画＂创作,＂工笔＂与＂岩彩＂有着历史的渊源,对于这样的讲法您是否赞同？王俊标：正如你所说的,＂工笔＂是我非常喜爱的绘画形式,不管临摹也好,创作也好,我的作品里＂工笔语言＂是比较明确的。我曾经临摹过很多传统的东西,现代的东西,而最早知道＂岩彩＂是通过书籍,但是真正实践它的机会却很少,而且方法也不得当。近几年的美术展览中“岩彩”作品的视觉冲击力相对比较强，获奖率越来越高，说明这种材料和画种越来越被画界所重视。

简介：SHMJ：乌牛是个好地方，山水清秀，人杰地灵，你生长于斯，乡里林间，多见花鸟虫鱼，这于你选择工笔花鸟有无关联？

简介：出生在艺术世家的朱天杰先生，在上世纪八十年代参与艺术活动伊始就崭露头角，取得了不小的成就。难能可贵的是，面对成绩他并未囿于所谓“专业”的艺术道路，而是选择了用更人文也更广阔的的方式在艺术领域去践行和探索，

简介：李秀勤1982年毕业于浙江美术学院获学士学位，1988年赴英国伦敦大学斯莱德美术学院研修。1990年毕业于英国曼彻斯特大都会大学美术学院雕塑系，获硕士学位。现为中国美术学院雕塑系教授，博士生导师，中国国家画院雕塑院研究员，中国美术家协会雕塑艺委会委员，中国雕塑家学会常务理事。

简介：SHMJ：是什么样的契机让你接触到＂岩彩＂绘画？梁健：一直以来我都在画＂水墨＂,记得在天津美院读研究生的时候有一次临摹＂敦煌壁画＂的课程,2008年我就和几个同学来到敦煌考察了半个月时间,当在现场观看＂敦煌壁画＂的一刹那我就被彻底打动了。以前接触＂敦煌壁画＂是在画册、媒体、文艺作品中,当真正融入到现场去感受它特别震撼。