简介：旅美台湾电影导演李安的《推手》、《喜宴》和《饮食男女》被誉为新旧时代交替、东西方文化碰撞下的家庭伦理三部曲。李安对中国文化了解得很透彻,但他却常常以一个旁观者的角度来把玩中国人业已淡漠的情感、习以为常的风俗,不仅让中国观众体味到平凡生活中的无穷涵义,也使西方人产生了强烈的兴趣。饮食男女,人之常

简介：Thethreemovies,c0mbinedasa"FatherTrilogy",exposeAngLee’skeytone-generaltolerance.Hismovies,survivinginthegapbetweenEasternandWesternculture,couldbeconsideredasabridgeamongthetwodifferenttraditions.FollowinghisfirstmoviePushingHands,acautioustryout,hissecondwork-TheWeddingBanquet-puthimonthepinnacleofcreation.WhileEatDrinkManWomansustainsthefeelingof"thereneverwasafeastbuttheguestshadtodepart",remindingpeopleallgoodthingsmustcometoanend,andthus,drewastopskillfullyforhistril0gy.Formingdistinctartistictraits,AngLeerigorouslypursueshiscreativeprinciple,techniqueshouldbeintheserviceofstory’Andshoweditinhissoberandrestraincamerashots,aswellasplainandsmoothediting.

简介：近年来深受关注的南非艾滋病电影向世人提供了认识非洲的影像空间,面对西方强势的疾病主流影像和话语体系,南非艾滋病电影尝试突破西方话语的宰制,表现出抗同化性征服的鲜明立场,从种性的优劣问题走出来,尝试着以恰当的策略向外界自主诉说和自我建构非洲的疾病印象,让电影表述非洲独特的民族性格及精神韧性,生成了南非主动言说自我的本土立场。借助艾滋病＂创伤话语＂的表述,南非电影＂自塑＂了非洲形象,并突破了西方＂他塑＂话语的绑架,在主动表述中日趋突出非洲本土文化的立场。

简介：和真人扮演角色的影视剧相比，动画的技术特点使之获得了空前的表达自由，动画酬而成为连接现实与幻想的桥梁，使观众实现了对理想角色的模仿和对非现实情境的体验，并在夸张的动作中极大地释放了原始冲动，同时也使成年人集体地进入长期以来被遮蔽的某种心理意义上的“童年期”。