简介：在《魔戒》之前，彼得·杰克逊被称为“血腥片导演”，其早期作品几乎都是些“血肉横飞”之作。另一方面，他又是一个与时俱进的电影人，善于将暴力元素在不同时期进行转化，逐渐靠近主流，从一个另类的血腥片导演成功转型为兼顾商业与艺术的主流人物。暴力元素从来没有在彼得·杰克逊的影片中消失，只是一直在以不同的方式进行消解。

简介：故事梗概印第安纳州的米尔布鲁克小镇。汤姆·斯托尔在镇上开了一家小餐馆。他和做律师的妻子伊迪、儿子杰克、6岁的女儿萨拉一起，享受着平静的生活。

简介：胡“策划”是喻“新锐”的具体化了，但不久前从中央台大片导演和策划人摇身一变成为北京台一个频道总制片人的夏骏，则从个人转制、身处商海的切身体会，从操作的层面道出了：电视这样策划。同时，回答了从夏编导到夏商人的转变心迹。

简介：暴力内容的展现在银幕上向来是俯拾皆是的。而电影与银幕外频发的暴力冲突是否有关?随着《蝙蝠侠3》枪击案的发生,这一时又成为了热议的话题。暴力内容的展现在银幕上向来是俯拾皆是的。电影偏爱暴力,电影艺术家们热衷于展现暴力场面,给人造成视听震撼,并发展出一套独特的暴力美学奇观。综观电影的各大主流类型,没有几个能与暴力元素脱开干系。随着电影技术的更新换代、电影美学的推陈出新社会心理的日趋复杂银幕上的"重口味"也愈演愈烈

简介：海德格尔预言的图像时代已经来临,但是个充满审美暴力的时代,旧的男权话语依然盛行并统治着审美行为.男性无意识中的心理投射,人通过镜像认识自身,这两者共谋了审美暴力的形成;而影像传播的副产品使女性陷入更深层的不平等审美关系中.只有真正提高女性社会地位才能够解决这一美学悖论.

简介：暴力：强度与轻度〔美国〕Ｄ．麦金尼犁耜译对我们大多数人来说，最早的和最持久的观影记忆多与暴力场面有关。老一辈人的记忆以小鹿班比的母亲被杀为标志，而我１２岁观看《出租车司机》时，其中的暴力对我的惊扰已近乎肉体摧残的程度。然而今天更使我感触良多的则是那...

简介：《通缉》Wanted导演:提莫·贝克曼贝托夫类型:安吉丽娜·朱莉、摩根·弗里曼、詹姆斯·麦卡沃伊出品:美国2008★★★☆很少有漫画改编电影是R级,《罪恶之城》除外,《蜘蛛侠》、《超人》、《蝙蝠侠》、《X战警》、《神奇四侠》系列,甚至略带惊悚的《地狱男孩》都是PG-13。由此可见,《通缉》的暴力及色情程度。有人说好莱坞天马行空的想象力加特效,能让观众原谅剧本的庸俗愚蠢,这话对《通缉》同样适用。《通缉》的故事只能算三流,但导演对场面的诠释有自己的套路,观赏该片主要看的还是动作创意。影片以一场动作戏开始。几个杀手

简介：“身体恐怖”（bodyhorror）大师大卫·柯南伯格再次展示了其在恐怖电影中充满离奇且魅力无穷的创作技艺。

简介：武侠电影作为中国特有的电影类型和东方文化的想象空间,有着中华传统侠义文化的底蕴,同时,以武打动作和冷兵器影像为支撑的它又体现着独具特色的东方暴力美学。那么在电影商业主义和文化艺术追求并行的全球化语

简介：从电影艺术的角度出发,动漫属于美术片的范畴,'它并不追求故事片的逼真性特点,而运用夸张、神似、变形等手法,借助于幻想、想象和象征,反映人们的生活、理想和愿望,是一种高度假定性的艺术。'[1]很明显,动漫的固有属性决定了动漫所反映的'现实'无法和客观世界完全等同,有时甚至会出现偏差。另一方面,动漫的受众以儿童为主,而从儿童生理及心理成长特点来看,儿童的自制力比较差,无法独立正确地判断清楚什么是

简介：出品:美国1999导演:大卫·芬奇演员:布莱德·彼特、爱德华·诺顿、海伦娜·伯翰·卡特【故事】杰克是一个重度失眠患者,医生建议他去癌症患者社团体验痛苦以缓解病症。这个提议非常奏效,杰克在与"病友"互相倾诉和分享中获得了新生。为了每天都能安然入睡,杰克不知疲倦的穿梭在各种癌症社团中。

简介：电影激烈,火爆影像与诗意、唯美的音乐交相辉映,传递了动作美学、风格化表达及传统文化精神,给中国电影的审美带来了新的维度.

简介：当一部电影被精心地赋予剪辑的节奏感、视觉的丰富性,甚至听觉的层次感,但其内核仍然空洞时,这些看似多彩的影像表达就不过是一种炫技和装饰罢了。八十年代黑暗再现在角逐金狮的长跑中,我们总能发现一些掉了队的竞争者,他们大多是电影节的熟人,在令人紧张得喘不过气来的征程中,悠闲散漫地东张西望,帕布罗·查比罗就是其中一员。他的新作《犯罪家族》根据上世纪80年代布宜诺斯艾利斯一桩耸人听闻的社会事件改编,讲述冷血残忍的帕琪奥一家是如何策划了多起富人绑架案,并在收到赎金后撕票的故事。

简介：《巴德尔和迈因霍夫》不仅在德国本土取得巨大的票房成功,同时还获德国官方推举参加奥斯卡奖最佳外语片的角逐。

简介：导演:迈克尔·温特伯顿MichaelWinterbottom主演:卡西·阿弗莱克CaseyAffleck、凯特·哈德森KateHudson、杰西卡·阿尔芭JessicaAlba首映:2010年8月11日(法国)背景:即便是被斯蒂芬·金夸奖为"他已经到达巅峰了"的黑色犯罪小说作者,吉姆汤普森在活着的时候,并没有得到应有的认可。勤勉的他著作颇丰,除了黑色小说之外,吉姆·汤普森还为库布里克的《杀手》撰写对话、给《光荣之路》拟写剧本。他的相当一部分作品被拍成了电影,其中最著名的便是山姆·佩金法的《亡命大煞星》,以及这部《心中的杀手》。早在1976年,《心中的杀手》便被伯特·肯尼迪搬上了银幕,时隔34年之后,来自英国的名导迈克尔·温特伯顿再度策划翻拍此片。

简介：社会、政治环境与电影之间有着复杂的相互关系。本文试图探讨“9·11”后美国犯罪片中出现的各种新趋势，以及这些趋势和社会政治之间的互动关系。本文认为，“9·11”以后，美国社会经历了伤痛、反思以及后金融危机三个时期。在这三个时期中，政治上的保守主义和自由主义交替盛行，这些因素对犯罪片的题材、形式、类型融合等方面产生了深刻的影响。

简介：<正>一、电影艺术中的暴力1.什么是暴力《辞海》将"暴力"解释为"阶级斗争和政治活动中使用的强制力量;侵犯他人人身、财产等权利的强暴行为"。(《辞海》,夏征农主编,上海辞书出版社1989年版,1581页)暴力是一种激烈而强制性的行为,是人类的生存本能,人类在很早的时候就表现出暴力:当先古人类与自然竞争的时候,就是通过暴力手段从自然界掠夺生活必需品才得以生存,继而逐渐成为世界的主导。同样,在划分人类文明形成的依据中,有否存在暴力是其中一项非常重要的判断依据。纵览古今中外,暴力无处不在,朝代的

简介：本文探讨好莱坞犯罪电影的基本视觉风格和流变趋向。通过揭示创作者如何将犯罪场景表征为既定的文化空间，分析其惯用技≯了及其形式上的更新，将其视觉风格描述为一种气质先导、深具历史意识的动态美学系统，探讨了其对作为视觉修辞的“黑色”风格的各种实践。

简介：1994年的《低俗小说》开启了美国新犯罪电影的时代。美国新犯罪电影通过跨类型的创作，完成了对黑色电影等传统犯罪类型的历史沿袭，在反类型的多元化中呈现新老作者的不同风格。相应时期美国社会的文化变迁是美国新犯罪电影类型特征变化背后的本质原因。

简介：