简介：我是个评剧演员,可是黄梅戏的唱段却常常脱口而出,动情时声泪俱下.这,不仅仅是因为我酷爱黄梅戏,更是因为常常情不自禁地回想起在严凤英老师身边学艺的那些个日日夜夜.虽然四十多个春秋已经悄然逝去,可是她的音容笑貌,却依然常常浮现出来,在眼前,在心里,在梦中……

简介：我从少年时代就考进了安庆市黄梅戏二团当学员.由于当时年纪小,也生得稚嫩,我几乎包揽了戏中的娃娃生.我曾饰演过《罗帕记》中的王锦龙,《红梅惊疯》中的小天保,后来还演过《慈母泪》中的张巧姑.初入梨同芳草地，走上黄梅的舞台，就尝到甜头。观众的掌声和鲜花一度使我陶醉，也奠定我为黄梅戏事业奉献终生的决心。但我没有被掌声和鲜花冲昏头脑，我清楚地知道自己的份量，有太多不足，

简介：我与袁世海老师相识，真是感到三生有幸，一生有缘。1945年，11岁的我，拜京剧教育大师王瑶卿先生为师，与此同时，梅兰芳大师艺术上的重要合作伙伴、音乐圣手王少卿先生发现了我，义务性地教授我梅派戏。由于我师门的关系，很多名家捧我，比如我曾搭杨宝森、谭富英先生的班，上演剧目有《伍子胥》、《红鬃烈马》、《桑园会》、《二堂舍子》、《三娘教子》等。1949年解放了，我师父让我自己组班，在北京、济南等地演出。1949年，李少春、袁世海先生早巳是红遍大江南北了。李老师编剧、袁世海导演的《野猪林》问世了。李老师托袁世海老师寻找一位理想的林娘子扮演者。善于发现人才的袁世海老师就发现了我，约我到上海演出一个月的传统戏。上海的天蟾舞台可容纳三千名观众，我一个15岁的演员怎么打这个仗？我赶紧找我师父去了。我师父听后说：

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简介：漕溪路210号,上海龙华殡仪馆大厅布置得朴素大方,著名淮剧表演艺术家何叫天先生的遗体告别会在这里举行.灵堂里播放着逝者生前演唱过的淮剧、和等著名唱段录音."百年淮剧一代宗师艺冠先贤一生好戏百世流传泽被后人",灵堂两旁悬挂的这副挽联,很精到地表明了逝者的身份、地位及影响.

简介：中国有句古语叫做：“人过七十古来稀。”不言而喻，我们的前辈把70岁看作是人生暮年。我们也常常习惯地称年过70岁的人是古稀老人。然而当我们扣响冯志孝先生的家门，见到志孝先生的那一刻，一股充满活力的气息便迎面扑来。我们已经熟悉了志孝先生舞台上的形象：运筹帷幄的诸葛亮、巧言善辩的蒯彻、老谋深算的宋士杰、穷困潦倒的张元秀等等，一个个都是长须飘胸的老头儿，似乎和志孝先生71岁的年龄是接近的。但面前的志孝先生，潇洒飘逸的神态、

简介：我是个一九八○年离校的高中生。人们常说“三分人才,七分机缘”,这话也许过头了一点,但对我来说,机缘实在来得晚了。我进上海越剧院学馆时,与我年龄相仿的同学们已是科班六年的毕业生了。在这一大批师兄师姐面前,我暗暗下了决心,要以加倍的努力赶上他们。两年后,我被选中饰演C组的林黛玉;在一九八三年电视剧《红楼梦》中,我成了荧屏上的“潇湘妃子”;有趣的是,到日本和香港演出,我演的是林妹妹,以致好多观众干脆叫我“林妹妹”了。

简介：2009年2月13日．农历的正月十九，元宵节刚过．空气中还弥漫着鞭炮的火药味儿。这天晚上．在河北大戏院的门前．人头攒动，河北省石家庄市河北梆子剧团的现代戏《女人九香》正在首场演出。剧场的气氛热烈而沸腾，不时地响起热烈的掌声和开心的笑声。

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简介：一九八二年十一月在镇江举行的第二届《广陵书荟》中,扬州市曲艺团演员惠兆龙表演了扬州评话《陈毅进香》,受到了曲艺界和有关同志的关注和好评。《陈毅进香》是长篇扬州评话《挺进苏北》中的第一回,说的是一九四○年五月新四军江南指挥部总指挥陈毅,根据党中央和毛主席关于“向北发展”的指示,率领江南茅山根据地的新四军健儿挺进苏北的前奏曲。这回书通过陈毅在镇江北固山进香、和

简介：91岁高龄的王盘声身体健康，精神矍铄。老人家喜欢热闹，天天都希望有人到家里来做客，这其中最最盼望的还是他的学生们能来，可以与弟子们边吃边唱，这是他最为开心的时候。虽然离开舞台多年，但是王盘声仍然不闲着，心心念念着沪剧的发展。

简介：拔刀亮剑，气宇轩昂，好一副敏捷身手；挥毫泼墨，泪别亡妻，好一片赤子忠心!新中高级中学的舞台上正上演我班的课本剧《王佐断臂》。“演员”们的演出博得了“观众”们的啧啧称赞，最终，这台课本剧赢得了中学校园戏剧表演第一名的殊荣。

简介：人物表：甄娌——礼部侍郎之女，初进宫时为贵人；沈眉庄——官家之女，与甄嫘同为贵人；安陵容——知县之女，与甄娠、眉庄同时进宫，初为答应；皇帝——名玄凌，排行第四，昵称四郎；清河王——名玄清，皇帝的六弟：温实初——皇宫太医；华世兰——皇帝贵妃；槿汐——甄娠贴身宫女；颂芝——华贵妃贴身婢女。李长——太监，内务府总管；侍女、侍卫、太监及群众演员若干。

简介：人，有了生命便有了亲人，她是人在这个世上最早拥有的。父亲、母亲、儿子、女儿、孙子、孙女……如此繁衍生息!每一个人都在亲人的称谓里变换着角色，每一个生命都汩汩流淌在这绵延的血脉中!不分贵贱，不计恩仇。

简介：我很高兴、也很荣幸能得到沙叶新院长的邀请,到上海第一流的国家剧院里来导演莎士比亚的《驯悍记》。作为一个欧洲导演,我感到自己的责任重大。莎士比亚是人类的骄傲,但他并不是一位学者,而是一个普通的人,尽管他在短短的一生中,为我们留下了卷帙浩繁的艺术珍品。他扎根于民间,用他那独特而又睿敏的目光观察着人生和社会,用他饱满的生活热情体会着生活在他周围的人们的痛苦与欢乐。在他那充溢着人文主义精神的作品中,看不到半点政治说教的意

简介：记得是一年半以前吧，话剧艺术中心杨绍林总经理跟我说，自《长恨歌》改编演出得到观众的热烈反响后，他有个想法，想做个上海女人三步曲，下一个剧目他选择了张爱玲的小说《金锁记》。他的策划方案是请王安忆来编剧，由我任导演。这是个好创意。但是，我行吗?我不知道。我自小是看过不少话剧，但从未认真看过排练，因为害羞，不愿到父母的工作场合露面。第二，目前社会上是张爱玲热，我却还没认真看过她的小说，包括《金锁记》。不过，杨总的这个策划对我是个挑战，我愿意尝试。

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简介：看戏的时光太快,两个半小时的上党落子《第一书记》大幕已落。刚刚还在剧情中辗转,哭了,笑了;笑了,又哭了。一眨眼便曲终人散。散的是戏,散的是人群,不散的却是那随声腔而浸入四肢百骸的乡情。那山,那井,那辘轳,那坡,那人,那吵架声,都是小时候便印在记忆里的画图。那是我血浓于水的乡亲,一个人背起行囊走的再远,那都是我始终想着念着的乡里乡亲。是的,我的文艺启蒙便是这既婉转又慷慨,既悲伤又缠绵的落子,父辈们叫它'闹了'。所有的人

简介：无论东方西方，每一个国家或民族都有自己独特的文化象征和意义。从大文化的广意上说，由于生活在不同的地理环境下，每个国家或民族在不同的地理、气候、政治、经济、教育、民俗、宗教等诸多因素的背景影响下，并在历史长河中不断的进步与演变中，逐渐形成了各自独特的文化现象与象征。在大文化中，每个民族的文化特征包含了：