简介：

简介：一、“综合”的戏剧观“综合”一词很早就已经被提出来讨论过，较早见于当代中国戏剧家们倡导、试验，不断发展和完善的“完全戏剧观”。所谓“完全的戏剧”即除语言、唱、念、做、打等手段之外，宗教仪式中的面具、杂技、说唱、乃至傀儡、魔术等都可以融入其中，形成真正的“综合艺术”。徐晓钟一直主张“以我为主，辩证地兼收并蓄”的美学原则：要在掌握我国传统艺术的美学原则的基础上，与观众的欣赏习惯辩证结合。

简介：《戲曲與俗文學研究》第二輯收録了明顧思義《餘慈相會》一劇及譚先生舊文一篇,但本刊《編後記》説:'幸而中華書局程毅中先生曾獲一複制本,珍藏至今,並慨然付託吴書蔭先生整理,纔使這部明人雜劇重見天日。'按:這個説法是不正確的。吴書蔭先生的按語已經指出:'這本《餘慈相會》南雜劇,由於贈給程毅中,纔躲過那一劫。中央文史館館員、原中華書局副

简介：无疑，徐晓钟是一位戏剧教育家，然而他也是一个导演艺术家。在他从事导演工作的四十多个年头中，成就卓著。尤其在新时期十年，他更大显身手，以很高的艺术水平，排出了《马克白斯》、《培尔·金特》、《桑树坪纪事》等令人瞩目的大戏，形成了他自己的风格、特色，显示了一个成熟的导演艺术家所特有的风范。

简介：历史上的安庆市,曾是安徽省长达一百七十年的省会所在地。现坐落在安庆市吴越街西侧18号的一排十开间的商业门面房,是原安徽省省会最早建成的大剧院——皖钟大舞台(后叫民众剧院)旧址。

简介：能够领全国之先而一睹徐晓钟先生亲手执导的世界名著《浮士德》，不能不说是上海观众的幸运。早在1985年．已故的戏剧前辈黄佐临老先生就有意将《浮士德》搬上舞台，并认定徐晓钟先生是担任导演的不二人选，由于种种原因．当时的美好设想直至今日才终于实现。由徐晓钟导演带领的包括演员和舞台技术人员在内的老中青三代豪华阵容早已让上海观众翘首以盼．这一世纪之约的舞台呈现也必将掀起今秋上海乃至全国话剧界的一阵热潮。

简介：

简介：第五届昆剧节上海昆剧院演出的《景阳钟变》获得很高的评价，它的成功是值得研究和总结的。因为它对整理改编传统戏开出了一种新途径，或者说在不同时代背景下对传统文化艺术可以有新审视、有新认识。这个戏改编自传统戏《铁冠图》，虽然它在清末民初、抗战期间仍多次盛演，成为一种民族包括民间反抗异族统治、入侵的社会心理、族群情感的表达，并且凝定成为一种情感情绪的集体记忆、表达形式，但因涉及对崇祯的肯定和李自成的否定，解放初它被列为“禁戏”，从此尘封绝世。

简介：《薩州漂客聞見録》《南瓢記》等日本漂流筆記,載録船民遇險漂流到中國時所見戲劇演出的情景,是研究中國戲劇史的難得資料。其中有船民在浙江乍浦港、廣東陸豐縣所見演劇場所及演出情形,《南瓢記》還保存了乾隆末年演出白蛇傳故事的戲單,可爲《雷峰塔傳奇》的研究提供參考。

简介：昆曲《景阳钟》对于传统剧目的改编和对于剧种艺术形式的继承、探索与发展是值得肯定与尊重的。正如剧作所展示给我们的，历史让崇祯皇帝充当了一个并非亡国之君的亡国悲剧。一个民族对于这样的历史和历史人物如果不能经常反恩历史的经验与教训，不能正确地对待历史重要转折时期人物生存的社会环境及其个人的品质和历史局限，

简介：从开始接触黄梅戏以来已有11年了，还是一个年轻演员的我在舞台上也扮演过了大大小小不少的角色。演过许多不同的角色，感触颇深，不禁静下心来总结个人对舞台戏曲人物的看法，即如何展现出戏曲人物的精髓：既要符合创作者的意图，又要投合观众的喜好，思索着到底怎样才算一个成功的形象。一出戏，它都会有一个剧本；一个剧本，它都不能多一句，也不能少一句，这就算是完整了。

简介：诗剧《浮士德》是18世纪德国大文豪歌德（JohannWolfgangvonGoethe）（1749—1832）用了60年时间创作出来的誉满全球的杰作。1831年8月31日歌德终于为他的不朽之作《浮士德》划上句号时已是83岁高龄。这部将现实主义和浪漫主义完美结合的诗剧．以德国民间传说为题材，以文艺复兴以来的德国和欧洲社会为背景．描写一个新兴资产阶级知识分子不满现实．竭力探索人的自由和人生意义．挑战神的权威的故事。

简介：昆剧《景阳钟变》的两个规避《景阳钟变》虽是一部以传统经典折子戏为主干的剧目,但其创编难度并不低于任何一部原创的新编历史剧。这是因为,尽管《别母》、《乱箭》、《撞钟》、《分宫》、《刺虎》等折成熟而又常演,却都须依据此次创编所确立的主题内涵、安排的剧情线索、设定的人物关系而重新审视,或取或舍、或留或删,进而达成整体。