简介：本刊以中國戲曲及俗文學爲研究對象,歡迎投稿。文章字數不限。一、文稿包括三部分:本文、中文提要及關鍵詞。請提供繁體字文本,正文用五號字。二、請使用新式標點。引號用'',書名、報刊名用《》,論文名及篇名亦用《》。書名與篇(章、卷)名連用時,用間隔號表示分界,例如:《漢書·藝文志》。注釋用脚注(1)、(2)、(3),每頁獨立編號。三、引用文獻,請依下列格式:1.傅惜華:《明代傳奇全目》,人民文學出版社,1959,第60頁。

简介：时间秋日中午地点农村路上。景路边一棵大树,树荫下有块石头。背后一片田野。人物妈妈、儿子、媳妇。(妈妈衣衫褴褛手拄木棍气呼呼上。妈妈(自语)我都六七十岁的老婆婆了,一天还受这折磨,真不如死了好,死了也免得再受罪。唉![儿子内顺喊“妈妈——!”推着自行车追赶上。儿子妈妈!妈妈(回头)少叫,我不是你妈!儿子咦!咋还躁躁。妈!你身子骨不好,还走哪达去呀!妈妈我没路走了,寻死跳崖呀!

简介：本刊以中國戲曲及俗文學爲研究對象,歡迎投稿。文章字數不限。一、文稿包括三部分:本文、中文提要及關鍵詞。請提供繁體字文本,正文用五號字。二、請使用新式標點。引號用"",書名、報刊名用《》,論文名及篇名亦用《》。書名與篇(章、卷)名連用時,用間隔號表示分界,例如:《漢書·藝文志》。注釋用脚注(1)、(2)、(3),每頁獨立編號。

简介：本刊以中國戲曲及俗文學爲研究對象,歡迎投稿。文章字數不限。一、文稿包括三部分:中文摘要、关键词及正文。請提供繁體字文本,正文用五號字。

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简介：本刊以中國戲曲及俗文學爲研究對象,歡迎投稿。文章字數不限。一、文稿包括三部分:本文、中文提要及關鍵詞。請提供繁體字文本,正文用五號字。二、請使用新式標點。引號用'',書名、報刊名用《》,論文名及篇名亦用《》。書名與篇(章、卷)名連用時,用間隔號表示分界,例如:

简介：今年五月,我参加上海市戏曲学校举办的越剧业余训练班。戏校请来越剧院的老师教我们水袖、台步、唱腔和身段,还为我们排练了一些折子戏。我在《黛玉焚稿》中扮演黛玉。十月二十一日,我们越剧班在戏校实验剧场举行结业汇报演出。这一天正巧是我结婚的日子,我们已经在饭店安排好酒席,宴请亲戚朋友。怎么办?

简介：由李胜素、江其虎主演的《柳荫记》又重现舞台了。这一出当年中国京剧院叫座率甚强的保留剧目，时隔54年后再度出世，令人十分欣喜，也由此引发了很多美好的回忆。

简介：2010年6月11日是我国近现代著名作曲家、音乐教育家江文也先生的百岁诞辰。由文化部、教育部、台盟中央、全国台联、福建省政府联合主办，中央音乐学院、厦门市政府、台湾作曲家协会、台湾音乐教育学会等单位承办的“江文也百年诞辰纪念活动”在厦门隆重举行。来自海峡两岸的数百名专家学者出席了纪念活动。我刊特选登一组文章，以纪念和缅怀这位历史和人民不会遗忘的伟大音乐家。

简介：

简介：作者在去年底观摩我院导演系本科四个班导演课考查时有了新发现，特别是导、表演两门课已在“导演课”里具有“并轨”意味地同时进行着教学……一切明显地表明这门课的教学在发展。作者因而提出了“基本导演创作元素”与“高技巧导演创作元素”的观点，以及对现在教程的丰富、再安排等可持续发展的教学设想。

简介：如果说、马健翎同志的一生是一部可歌可泣的活剧,那么,这里记叙的只是其中微乎其微的几个细节;如果说,一颗沙粒能反映出大千世界,那么,这二三件小事足以看出马健翎同志的崇高精神。钻桌子的团长1944年农历六月,我们陕甘宁边区民众剧团出发去甘泉、富县、洛川一带演出。适逢久旱无雨,作为一个文艺团体,不仅要协助各级政府

简介：把文学名著搬上舞台——这里特指话剧舞台．还是文明戏时代的举措．那时欧陌子倩和李叔同们男扮女装．用很夸张的台词和动作演绎着名噪一时的《茶花女》和《黑奴叮天录》。当年的舞台之简陋、声光之黯淡．是可以想见的；加上演的又多是幕表戏．绝对使原著精髓大打折扣；但囿于审美水平的局限及高涨的政治激情，所以观众并不挑剔，“春柳随意舞，吃力又讨好”．那时是名符其实的戏剧春天，欧、李也因此成为唐明皇以后的一代宗师。

简介：

简介：<正>我在延安工作了六年,今天要把将近四十年前的经历回忆起来,确实感到很费劲。有些片段还比较清楚,有些已经模糊,甚至完全忘记了。我借助手边仅有的一点文字资料,得以回顾在延安文艺座谈会以前印象较

简介：一台戏,戏码如何安排,大有讲究,切忌雷同。总要文武搭配,长靠短打,生旦净丑,各得其所,使人感到花色品种丰富,才能得到艺术欣赏的乐趣。现在,剧团对此似乎不太注意。我曾看到这样的戏码:前面是《文昭关》,后面是《捉放宿店》,同是老生且不说,戏中都有“叹五更”,都有“一轮明月照窗纱”的唱句,这样戏码不但观众乏味,而且也难为了后面那位唱《捉放宿店》的演员。

简介：<正>在话剧舞台上,我曾扮演过许多不同性格的角色。我有兴趣创造各种各样的人物形象,它不同于演员自己,也不同于自己演过的其他角色,它是剧本规定情境中的“这一个”人物形象,我是不愿在舞台上老重复自己的。

简介：“四人帮”被粉碎,全国人民欢欣鼓午,在英明领袖华主席领导下,大家决心把失去的时间夺回来,认真地总结28年来办学的正反面经验,把学院办得更好。因此希望校友们一起参加总结,根据你们的实践的体会,对学院的教学提出宝贵意见。并欢迎你们来稿谈谈你们的创作、学习、独立工作等各方面体会。我们将继续选登,以利交流。

简介：近一个多月来,《阿满教魔术》节目在央视6频道播出,截至2002年7月28日已播出60期。该节目以教授魔术技巧为前提,继

简介：<正>导演的第一前提,是面临剧本的选择。这里,我是指新创作。创作不繁荣,剧坛不可能昌盛。眼下有多少剧本可供导演选择呢?寥寥无几。尽管导演对一台戏的成败举足轻重,但毕竟是中介人物。剧本创作长时期来失去活力,导演的作用则荡然无存。其间,即便个别导演推出一两台好戏,也形成不了气候。像过去一样,许多被舆论“炒”热的戏,顿时也会成为过眼烟云。导演必须得到雄厚的创作群体的支撑,反过来又推进这一群体的奋进。在这个过程中,人们会欣喜的发现,同时会有一个导演群体出现。在这种局面下,中外名著、古典、现代、探索实验才会陆续推出,使舞台艺术的发展进入正常的运行轨道。也就是在这时,导演的潜力才可能无穷尽的得以发挥。