简介：新中国成立后不久，２３岁的新凤霞学她扮演的刘巧儿那样“自己找婆家”，一见钟情，主动提出嫁给了戏剧神童吴祖光。１９５２年８月２３日，这对才子佳人，婚后琢磨着在家里举办一个“敬老宴会”。邀请的客人是：齐白石、欧阳予倩、梅兰芳、程砚秋、老舍、夏衍、阳翰笙、洪深、蔡楚生等老前辈，还有当时不算老的于伶、陈白尘。他们又请了住在同一个大院的音乐家盛家伦、画家黄苗子、郁风夫妇共同作陪。年逾九十的齐白石先生由他的护士伍德萱陪同乘车前来。吴祖光和凤霞出门迎上前去，搀扶他老人家进了客厅坐下，介绍先到的满屋子客人与他见面。行礼毕，大家坐定，顿时鸦雀无声。众人正要攀谈，忽然发现白石老人目不转睛，一直盯着新凤霞看，也不说话，也不理睬别人。一时有人（可能有郁风）捂住嘴乐了，但老人仍呆呆地盯住看，毫不察觉。终于护士伍大姐忍不住，轻轻推了他一下，低声说：“您总看着人家做什么？跟大家说说话嘛。不要老看人家……”白石老人说“我这么大年纪了，有什么看不得？就要看！”伍大姐带着责备的口气：“老看老看，不顾别人，不大好……”谁知道白石老人一听不高兴了，说：“她生得好看，我就爱看！”老人说完，气得脸都红了。还是新凤霞乖巧，赶忙走前一步，站到老人面...

简介：新中国成立后不久，23岁的新凤霞学她扮演的刘巧儿那样“自己找婆家”，一见钟情，主动提出嫁给了戏剧神童吴祖光。

简介：今年七月,新版舞剧《鱼美人》在北京保利大厦国际剧院首演;与几个月前该剧版权拍卖的喧闹相比,此时倒是静寂了许多。研究者注意到了这一“冷”一“热”的强烈反差,认为是被宣传攻势吊起的胃口进了一餐寡“筵”之“席”;有些付出昂贵票价的现众,自嘲不是“买椟还

简介：重点关注那些对艺术创作、艺术发展的深层次思考，借托论坛呈现艺术人思考的结晶。借助这些理性的思考推动我们广东艺术的发展，倡导一种创新的探索精神，藉此推动我们广东艺术品格的形成。

简介：<正>作为20世纪90年代香港作者电影的代表,王家卫的电影作品具有极强的个性特征,从《旺角卡门》(1988年)、《阿飞正传》(1990年)到《重庆森林》(1994年)、《东邪西毒》(1994年)、《堕落天使》(1995年),再至于《春光乍泄》(1997年)、《花样年华》(1999年),其作品无论是影像语汇、叙事策略还是主题意向,都表现出了极强的整合创新才力,具有着极强的抗模拟性,堪称是“个人魅力表达”(托尼·瑞思语)。其影片显然不是一般意

简介：一．创作20世纪50年代是中国文艺创作的一个黄金时期，特别是“双百方针”的提出，给艺术创作带来了难得的机遇，激发了音乐、舞蹈创作的新思维。通过选取中国民间素材，结合两洋的创作技法，形成了崭新的创作风格，在许多作品中得到成功的体现。由前苏联专家彼·安·古谢夫和他的中国学生们集体编导、

简介：~~

简介：恽寿平论画经常提及“意”“情”“逸品”“自然”等,其没骨花卉作品秀美幽淡,追求气韵自然,具有“离形得似,以形写神”“师长舍短,师法造化”“笔墨本无情,作画在摄情”“高逸一种,澹然天真”等美学特征。

简介：花卉常以阴柔之美被喻为女性的化身。正因为如此，表现花卉题材的画家以女性居多．画家宋秦晋也是其中之一。宋秦晋越过了古往今来世人对牡丹。兰花、梅花等的赞美．惟独倾心于闲花野卉。那些隐藏于自然深处的闲花野卉在她的作品中绽放．呈现出淡雅清新的美．给人带来愉悦的视觉体验。

简介：徐渭是一位富有创新精神的画家，他开创了泼墨大写意绘画的先河，一改长期以来传统文人花鸟画阴柔恬静的特质，主张“不求形似求气韵”，融合草书笔法入画，以酣畅挥洒、纵横涂抹的笔墨推动了中国画从尚形到尚意的转变，他的绘画理念和泼墨画法影响了后世诸多画家，在中国画史上占有重要地位。

简介：自然元素作为服装仿生设计的灵感源之一，赋予服装生命力，提升萁审美价值。文章以花卉仿生为对象，通过形态仿生的实例分析建立方法构架。以花卉的轮廓造型、比例线条、质感肌理等作为借鉴模仿对象，将元素提取后以翼象或抽象仿生的方法运用到礼服设计中。设计制作出造型优美富有创意的礼服。

简介：作为近代国画的一代大师,海上画派的开山鼻祖,吴昌硕是中国诗、书、画完美结合的最杰出而又全能的典型代表画家之一。吴昌硕(一八四四-一九二七),本名俊,后名俊卿,字昌硕,亦仓硕、仓石,苍石,号缶庐、老缶、老仓、苦铁、破荷,晚号大聋,以字“昌硕”,号“缶庐”行于世,名满天下。精通诗、书、画,可谓三绝,亦精金石篆刻。其绘画作品以豪迈奇特之章法、超凡脱俗大河奔流之气势;朴拙老辣之篆籀笔法、深沉干湿墨分五色之用墨、诗词歌赋之文学内涵、淋漓瑰丽之用水用墨、挥洒自如应物象形之自然形态,而独步天下,成为海派绘画的一代宗师。此吴昌硕《花卉四条屏》(参见附图),是其七十五岁时的作品,开门见山、流传有

简介：蔡小丽的画,是细腻清新而又充满感情的心灵之歌。她无论画什麽花卉,都单纯而丰富,清新而别致,有着分明的秩序,精到的传情效能,善于使用鲜明单纯不依特定光源而转移的假定色,但已非传统的形态,不仅减少了装饰意味,而且大大地发挥了光与色表现力,极大地强化了视觉感受的直观性。

简介：刘俊京中国书法家协会理事,北京书法家协会副主席,中央国家机关美术家协会副主席,中华养生书画研究院院长,中国佛学艺术研究院院长,北京东城书法家协会主席。书法师从著名书法家欧阳中石先生,其作品获中国文联'第二届中国书法兰亭奖'创作提名奖,并在中国书协举办的八届国展、九届国展,第四届正书展、第八届国际书法交流展,中国书法家五百强展,第十五届中日自作诗书法展,纪念邓小平诞辰100周年书法展.