简介：鲁迅研究在80年代初期和中期取得了长足的进步,以纪念鲁迅诞辰100周年和纪念鲁迅逝世50周年为标志,可谓是鲁研的鼎盛时期。在那个时期,不断有新的命题被提出,在方法、视角、观点上不断有新的突破,不断有新的热点出现,不时有轰动效应产生。相比之下,80年代末到目前的几年内,鲁研界相对沉静。但这种沉静并不意味着学科发展的停滞,相反,前一阶段

简介：<正>新时期小说有较大的发展变化,尤其是小说艺术形式自身的发展变化更为明显,甚至在它刚刚开始变化时所带来的小说面貌的“怪异”就引起人们的瞠目。小说面貌格式的变化给文坛带来过欣喜、活跃,也带来过困惑和担忧。但是,小说要变,这恐怕是来自小说机体内部和外部的一种动因和愿望,小说在变,这是存在着的现实,小说必变,这是艺术发展的必然规律。

简介：浮躁，泡沫，苍白，粗糙，自恋，虚假，远离经典，逃避疼痛……如果在这些危机四伏的词语中挑选任何一个来概括我们近年来的长篇小说总体态势，我觉得都有着无可辩驳的准确性。尽管也有为数不多的作品的确具有丰沛的审美意蕴，完全属于优秀之列，但对于异常庞大的长篇小说整体而言，它们的存在却势单力薄，永远无法改变长篇的总体创作格局。因此，吴义勤先生曾毫不含糊地说：“我们当前的长篇小说创作确实‘一半是海水．

简介：<正>属于心理学范畴的记忆正在悄悄地然而坚决地侵入中国近年来小说的领地。不管是标榜意识流、超现实主义乃至纯粹现实主义的小说,都有很大的部分笼罩于记忆的氛围中。作为对于过去的心理复现能力,记忆始终与艺术创作过程有着丝丝相扣的关系。小说创作的原始冲动就来自于作家对于过去经验与经历的回忆。小说的题材本身是记忆的产物,而要将这种题材有效地组织起来,同样离不开记忆的粘合整理。不仅如

简介：<正>一近年来四川小说创作的状况如何?它的成就和不足究竟该作何估价?它的优势和局限究竟是什么?近几年来,这些问题一直萦绕在人们心头,引起我省文学界不少同志的关心和思考。记得几年前有几位青年评论家发表了一篇“四人谈”,指出四川小说创作的根本问题是“盆地意识”束缚,缺乏“主体精神”。此说一出,一

简介：当洪深在1928年提出用“话剧”替代流行的“新剧”或“爱美剧”时,他显然是着眼于话剧不同于歌剧的特殊表现媒介,即话剧主要是用说话而非歌唱的方式来进行表演的。由于这个术语确实道出了西方Drama不同于Opera的基本特征,且可以与中国传统的戏曲区分开来,所以当即得到业内人

简介：我们已经进入了社会主义市场经济的时代。西风从开放的窗口长驱直入,与原生的民族文化交融碰撞,社会被多种多样的文化心态、文化时尚、价值观念切割了,戏剧家由此而发现了一个多彩的外部世界。已往的积累与新的积

简介：据悉,云南省作家协会四次代表大会以来,又发展了一批新会员共104人。更加可喜的是新发展的会员中有35%的会员为少数民族的作者,共30人,11个民族。他们是:

简介：文体实验曾是新时期文学一个激动人心的区域,以至于有实验文学的说法。虽然实验文学曾被人误作先锋文学的代名词,但先锋文学与实验文学还是有着本质的差异,先锋的概念往往是针对某种被视作传统的文学而言的,而实验的文学更多的是停留在文体的层次。一个观念、一种思想是无需实验的,哪怕这种思想和观念极其惊世骇俗,它的存在是不需要以实验作为依据的。而文体

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简介：自古以来，我国各族人民始终交错栖居，和睦相处，团结友善，互助互惠，积淀了独具风采、饶有情趣的民风民俗文化，成为华夏文明的重要组成部分。这是构建和谐社会不可或缺的内容。为此，我们从本期开始，特开辟《民风》专栏。透过这个窗口，您将领略到中华各民族淳朴健康的习俗、礼仪，绚烂多彩的风情、风尚。

简介：世间万物,皆可入诗——当它们在诗人的头脑中成为各种有鲜明特点的形象,并且被想象的翅膀牵动着、呼之欲出的时候,也就是诗的婴儿呱呱堕地的时候。因为皆可入诗,才更要努力写出属于自己的、别具匠心的诗来。一切想象,一切联想,一切灵感,无不来源于生活。用眼睛去看——这是观察生活——有人看到的是云遮雾绕,有人看到的是云雾后面的真面目。用心灵去想——这是思索生活——此时此刻,需要的是冷静的审视和解剖——连同审视和解剖自己在内。思索得愈多,形象就愈活跃;思索得愈深,风格和特点就愈鲜明。当各种具体的形象,在头脑里跃跃欲动,成为活生生的时候,就是灵感出发的时候。我不愿意在有格子的稿笺上写诗的草稿——那些千篇一律的小框框教人讨厌,有时甚至使我感到愤慨——仿佛要夺走我的灵感,夺走我的想象似的。人云亦云最容易,也最没有出息。走自己的路,才有创造的天地.

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简介：与高雅文学显得平淡无奇相对照的是,近年美国文坛却不同程度地出现了几个热点,颇为引人瞩目。少数民族作家异军堀起。其巾最突出的要数黑人女作家和华裔女作家。例如黑人女作家沃克的《紫色》和莫里森的《宝贝》(也译《心肝》),曾先后荣获普利策

简介：王晓明:(以下简称王)八十年来白话诗歌的困境大体依旧,但我们更应该关注的却是诗歌突破这种困境的可能性。当然,这并不容易,因为这个可能性包含着许多复杂的因素,它牵涉到语言和诗歌层面以外的许多东西,并不是单靠语言和诗歌层面的分析,就能够清楚地把握住的。但我想,我们的讨论似乎还是只能先从诗歌和语言层面入手,譬如,今天的白话诗如何面对中国古代

简介：从微观的角度考察，题材也许并不那么重要。艺术家的创作无法超越个人的经验、兴趣、审美个性的制约，他们只能描写自己所熟悉与感兴趣的题材。