简介：那天坐在公共汽车里,即将到达目的地的时候,汽车忽然驶离了规定的方向,我不禁探头探脑地几欲发问,透过前车窗看到一个加油站迎面而来,这才恍悟。汽车静静地停在加油站里,一车厢的人安之若素,喁喁哝哝,宛若一个雅致的沙龙。

简介：美国有一个企业家在投资中失利,银行冻结了他的财产,并宣告其破产。他忧心忡忡地回到了家,对正笑意盈盈做着饭的妻子说到:"我完了,我所有的财产都没有了……"妻子听完丈夫沮丧的话,平静地问道:"你的双手双脚都已经失去了吗?"丈夫回答道:"没有。""那你的妻子儿女都失去了吗?""没有。"丈夫又道并很疑惑地看着妻子。"那就是了",妻子道:"你

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简介：资产等于所有者权益与负债之和。一个人一贫如洗,他的资产为零,他的所有者权益除去他的劳动也是零。当他抢钱,我们姑且把他的越轨行为看作是向良心、向道德、向法制、向精神文明举债,假如他得手,他的物质资产因他的精神负债而增加。他的所有者权益不再为零,但他的所有者权益冒了极大风险,他可能要为他的举债负责。他的还债方式将是退钱、坐牢。如果他逍遥法外,他的负债就转化为他的所有者权益。

简介：记得在哪里看到有人说,音乐是有气味的。我们也许会喜欢上一段音乐的旋律,也许会喜欢上它的演唱,但是更多时候,喜欢的只是那段音乐萦绕的过往--某时,某地,和某个人在一起。因为爱着这一切,也就记住并喜欢上了这首歌,以至于再听时还会热泪盈眶,仿佛昨日重现。其实每个人的心中都有一扇记忆的窗口,不知道何时开启,也不知道何时消褪。好在我们还有电影、音乐、文字去辅佐记忆。其实,记住很容易,忘记很难。

简介：随着反腐败的深入，一个又一个贪官、蛀虫落入法网。在诸多因“巨额财产来源不明”而定罪的案件中，“来源不明的财产”数额越来越大，但无论数额多么惊人最多只能判5年有期徒刑的现象，引发了人们越来越深入的思考：

简介：二十世纪最后十年一开始,王蒙就给自己制定了一个庞大的写作计划,即用长篇小说形式,循着知识分子命运浮沉和心理嬗变的主线,按时间顺序,逐一记录1949年以降当代中国精神的重大发展步骤。到目前为止,这一写作计划还在基本顺利但也不无艰难地进行着。王蒙写得非常勤奋,已经出版的四部“季节系列”获得了文坛谨慎的欢迎,但明眼人看得出来,王蒙与他的读者之间出现了一种微妙关系。读者仍然重视王蒙的动作,但并不像对待王蒙在

简介：海子在咏赞《文艺复兴》时咏叹:"那是劳动的时光,朋友们都来自采石场。"我想最美的歌声还是属于阳光的。阳光可以渗透所有的语言,因为我们心底的阳光总会在最后熠熠闪光。有位诗人,曾经这么吟唱:"这一天要下的雨;请它改天再下,这一天还未开放的紫云英,请它提前开放。"让我们珍藏这些开放的紫云英,无论风雨,我们都要记得欢唱,为了我们,为了我们心中的阳光。

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简介：一你失恋了。也许是的。但我总不相信这是真的。当你自以为失去那位姑娘的爱情时,我倒想问问你:你什么时候得到过她的爱情呢?从来没有?那么,人不能失去他没有的东西。你自以为失去的,其实本来就不属于你。就说你一厢情愿地爱着的那位姑娘吧,也许她现在还没有选择别人,但她既已拒绝了你,就不属于你。而她将来会选择一个人,还不如说她属于她将要选择的那个人。无论那个人是谁,也无论那个人现在何处,她都注定要属于那个人。因此,你完全可以把她看作别人的人。你没有得到别人的人,这很正常,还有什么不好想通的?

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简介：那年,我回到插过队的那个村庄,离开这个山村已经有十八年了。十八年是个什么概念?看武侠小说,好汉们一急眼不要命,脱口就是一句:“死了怕啥,再过十八年又是一条好汉!”一进村,老人们一下子认出了我,远远的打招呼,喊得人心烫乎乎。奇怪的是,年轻人甚至小娃娃

简介：我唯一的儿子走了,带着他那三十三岁的年轮匆匆地走了。今天,是他离开这个世界三周年奠日。就在这三年里,作为父亲的我,却连一个纪念的字也写不出来。是的,让我用文字去表达内心一种巨大的痛苦和哀伤是极为困

简介：买书读书常使我囊空如洗。记得从汉源书店买来的最后一本书是《我的死了的生活的回忆》,其作者是生于1852年,死于1933年的英国唯美作家乔治·莫尔先生。有几天我曾企图像乔治·莫尔一样,专心写自己记忆中的事情,结果给房东一次次催讨房钱搅得心烦意乱,才写了半页纸就搁笔作罢。像以往的求职经历一样,总是在找过第三个或第四个单位之后,才有人斜眼看我一下。这回斜眼看我的是一个胡子拉碴的安徽人。他坐在办公桌上跟我说

简介：“女性”这一名词的凸显源于女权运动的革命化的推演。女权主义至少有三股主要思潮：“自由女权主义，它批判不平等和剥削的劳工关系及传媒和大众文化中的女性形象，主张采取补救措施，制定男女机会平等的法律以整顿目前的局面；激进女权主义，它认为男女之间的利益在根本上而且不可避免的是有分歧的，把女权制或者男人对女人的统治和约

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简介：<正>蒋光慈因自叙体小说《少年漂泊者》而名声大振,又因自叙体小说《丽莎的哀怨》而蒙受耻辱,这荣与辱又都归因于他塑造的自叙主人公形象。作者与笔下人物发生如此纠缠不清的关系,是与“自叙体”的采用直接相关。因此,当我们试图对《丽莎的哀怨》做重新评价时,不能不着眼于“文体”,从自叙体小说的成熟过程来解读这一体式,进而深入于作品文本,以求这部被严重误解以至曲解的作品,从中能得到一些解脱,恢复本有的价值和意义。

简介：<正>(一)读这部小说,首先摄住读者的不是情节,不是主题,甚至不是人物形象,而是迎面而来的那股博大的气势和鼓涌全篇的躁动不安的情绪。作品在我们面前展示了一个广阔的大自然,通过五条大河,容纳了祖国整个北方的辽阔空间。站在广阔的大自然对面的,是更为博大的人的精神世界,通过彩陶的河、人生的河,贯穿了上下几千年的悠久历史。作者似乎站在地球之巅俯瞰人生,又仿佛立足于历史长河的中游回顾遥远的上游,展望下游的入海口。这种独特的视角,不仅使人们的胸襟为之开阔,精神为之昂扬

简介：傍晚,昏黄路灯下,清新绿地中的小道上,我缓缓地走着,低头干着一件浪漫并且有趣的事情--给女友发短信:"亲爱的,我爱你!短信虽短但是情谊无限,我只希望这辈子可以和你活到老,爱到老,发到老."刚刚发送完毕,只听到一声惊呼:"小心!"然后"扑通"一声我掉进了一口干枯的井里.昂头看天,我斯文地大骂:"这是谁挖走了社会主义的井盖?"井口一个女孩关切地低头问我:"怎么样?你没有摔伤吧?痛不痛?"我粗暴地回答:"你摔摔试试就知道痛不痛了.快拉我上去!"她正要伸出手的时候,胸前挂的手机响了,来了一条短信息.她把手缩回去,看短信.我在井下焦急地说:"不要看了,是我发的!"

简介：传统诗歌多诗话，而无诗史；今日诗歌多诗史，却无地方诗史。《20世纪重庆新诗发展史》正是弥补了这项空白，成为全国第一部区域诗歌发展史，其创新意义自不待言。而能让这部煌煌巨著初一面世即好评如潮，乃在于它兼备了诗的品格与史的风范，可为日后诗史写作之典范。诗史编纂，应是海纳百川，却又如大浪淘沙，沙里淘金，是一项非常耗人心血与心智的艰巨工程。