简介：浮躁，泡沫，苍白，粗糙，自恋，虚假，远离经典，逃避疼痛……如果在这些危机四伏的词语中挑选任何一个来概括我们近年来的长篇小说总体态势，我觉得都有着无可辩驳的准确性。尽管也有为数不多的作品的确具有丰沛的审美意蕴，完全属于优秀之列，但对于异常庞大的长篇小说整体而言，它们的存在却势单力薄，永远无法改变长篇的总体创作格局。因此，吴义勤先生曾毫不含糊地说：“我们当前的长篇小说创作确实‘一半是海水．

简介：从某种程度上说，这是一部关于长篇小说《白鹿原》的评论专著，因为全书用了近四分之三的篇幅在讨论这部中国当代小说史上相当重要的作品。我之所以对这本评论专著颇感兴趣，

简介：这篇小说用一种独特的温情式话语，写出了一个乡村少年内心中微妙而又尖锐的人生体验。它看似疼痛、屈辱，有着绵延不绝的愧疚，但在这种自我折磨式的愧疚之中，又不时地跃动着许多乡村社会中特有的伦理之光，甚至洋溢着沈从文式的款款温情和人性之美。

简介：对中国当代先锋文学的研究，虽不乏人，但将其置于现代性语境中进行研究，尚不多见。长期以来，先锋文学是当代文学发展中一个广受关注且不能回避的话题，但以往研究多注重其形式革新的一面，不够深入和全面。本文在充分整合已有研究成果的基础上，结合先锋文学创作实际情况，对之进行了整体性、系统性、历时性的梳理，揭示出了先锋文学“本体理性自觉”的特征。

简介：让记忆覆盖在记忆上,让疼痛包裹在疼痛中。——题记映山红我第一次真正地感受到血的颜色是在1972年的春天。那年我虚龄9岁,刚刚读小学二年级。我挥舞着一把沉重的柴刀,在紧靠着一条国道的小山腰上砍着一簇簇正在开放的映山红。天上飘着绵绵的细雨,我

简介：回到人类最基本的生活形态，回到生命存在的基础部位，探究普通百姓在特殊的历史境遇中所操持的生存信念和人性基质，一直是余华后期创作的审美追求。长篇新作《兄弟》（上部，上海文艺出版社，二ОО五年八月）也不例外。

简介：丁捷的《依偎》是一部轻灵而又别致的长篇小说。它借助“穿越”小说的某些思维，让两位车祸中受伤的陌生男女，于濒死之前的五天之中，灵魂溢出各自的身体，在寻找世外桃源般的藤乡过程中，实现了一次浪漫而又奇幻的爱情之旅。因为摆脱了现实肉身的制约，这对陌生的灵魂彻底超越了任何世俗伦理的羁绊，呈现出单纯、圣洁、专注、无私的情感特质，洋溢着浪漫与怀想的诗性气息，很好地体现了人类对理想爱情的精神预设。

简介：

简介：这是作者参加“走马黄河”文化考察活动后的一本散文集，也是一本灵性极强的随笔集。这种灵性，首先表现在它那独特的叙述方式上。它看似游记，但又不断地前跳后跃；它有时认真地记人叙事，但有时又大谈自己的心灵感受，甚至在一些史料中东游西走；它以El记的形式标示着作者的行走轨迹，然而很多地方又在回忆过程中四处旁涉，到处穿梭。以至日期成了一道虚设的背景。它带给我们的只有片断，是一个个时间和空间上的碎片拼接，漫不经心，自由放任。似乎很不讲究行文的规范。

简介：巴金先生的去世，无论是对于中国文学还是对于世界文学，都是一个重要的损失。

简介：在中国当代文学史上,1985年一直被视为一个重要的转折点。在这一年里,文坛上涌现了一系列极为重要的文学思潮或事件,它们包括：以韩少功、李杭育、阿城、王安忆为代表的寻根文学,以莫言、周梅森、乔良等为代表的新历史小说,以马原、洪峰、残雪为代表的先锋文学,以及由刘再复的＂论文学主体性＂所引发的激烈的文学理论之争。

简介：在莫言小说中，无论是审美内涵还是叙事形式，都蕴含了各种难以协调、彼此矛盾的元素，呈现出一种混杂性的美学趣味。这种混杂性，体现在人物形象的塑造上，常常是美丑善恶齐聚一体，极富人性之张力；反映在作品的文化意蕴上，则是解构性的现代意愿、民间化的自然生命与传统真善美观念之间的相互补充或对抗，并折射了创作主体异常含混的价值立场。从叙事形式上看，这种混杂性美学追求，集中体现在莫言对西方现代叙事和中国古典叙事手法的整合性运用上。莫言的这一美学追求，具有强烈的颠覆意愿，也使他的创作长期陷入两极化评价的尴尬之境。

简介：引言:作为一种自由的先锋很难想象,如果没有一代又一代先锋作家孤独而又执著的探索,文学发展到今天会是怎样一种格局;也很难想象,如果没有一批又一批具有鲜明独创品格的作品,文学流传到今天又会是怎样一种形态。我们的文学之所以呈现出当今这样丰富复杂、多元共存的审美格局,并产生了一些足以经受历史检阅的经典性作品,从某种程度上说,正是无数先锋作家在不断反叛传统的过程中进行艰辛探索的结果,也正是他们经历了无数次的怀疑、忽略甚至被否定的结果。他们顽强地坚守着文学作为自我内心真实表达的需要,冲破一个又一个被视为艺术铁律的传统规范,在探求

简介：描述即描绘性叙述,是叙事作品模仿性、状物性极强的手段。它直接向读者展示事物的具体形态、角色的各种外在和心理行为以及环境场景的特色,呈现某个相对稳定的时空片断里的一些细枝末节。它是相对于概述而存在的细节化叙述方式。如果说概述是粗线条的勾勒,是相对间接的交待说明,那么描述则是细腻微精的工笔,是直接的显示和呈现。概述促成故事的纵向递进,描述则使故事横向拓展。它显示出作家对生活现象精细入微的洞察力和骛精入极的想象力,最能发挥作家的艺术感觉、体现作家的艺术才能。任何小说都是以其大量细节化的描述来充实情节、完成故事的,因此描述是叙述的重要方式。

简介：对于中国的知识分子来说，渐行渐远的二十世纪实在是一个述说不尽的话题。在历经了破除封建文化痼疾的艰辛与重建现代文明秩序的激情之后，知识分子也逐渐唤醒了自身沉睡已久的自主意识——那是一种与世界现代文化思潮相吻合的自由意志与独立品性。

简介：郝炜的《卖果》几乎没有什么故事性可言，上大学的儿子国庆节回家，帮父亲上街卖了一早上的水果，如此而已。但是，作者却通过一种绵里藏针的手法，围绕着两代人之间的情感、经验、尊严及观念。将父子之间的内心冲突叙述得含而不露，引而不发。这种对人物关系的精妙处理，既化繁为简，又以轻搏重，十分地耐人寻味。

简介：尤凤伟的小说总是潜藏着一种尖锐的疼痛。这种疼痛，看似来自社会生活的外部冲突，实则是源于生命内在的两难对立。它以自我撕裂的方式，不断将人物置于各种伦理观念、权力欲望以及人格尊严的对抗之中，在保持强劲叙事张力的同时，又凸现出一个个无助而又无奈的人生场景。这使得我们一方面可以尽情地享受那种由于紧张叙事所带来的阅读快感，另一方面又强烈地感受到那种疼痛自身所拥有的内在力量。

简介：徐肖楠先生是一位十分执著的学者。一直以来，他都保持着极为宁静的问学姿态，在中国当代文学领域中勤耕细作，发现了一个又一个问题，提出了一次又一次的反诘。尽管这些问题或反诘常常淹没在喧嚣的话语流中，很少得到广泛的呼应，但是，作为一位当代学者自觉的审美观察和文化思考，它们依然闪耀着自身特有的思想光泽。